程度，還存在著客觀測(cè)試和主觀評(píng)價(jià)的差別。
Hi-Fi，音[hai][fai] 。
Hi-Fi=高保真，發(fā)燒友口中的Hi-Fi系統(tǒng)一般指技術(shù)指標(biāo)較高的音響器材。
Hi-Fi音響系統(tǒng)從結(jié)構(gòu)上可分為一體式、套裝式及組合式。一體式的音響系統(tǒng)是將各種功能的器材和揚(yáng)聲器組裝在一個(gè)機(jī)箱內(nèi)，不可以隨意拆開，此類機(jī)器一般為低檔普及型機(jī)器。套裝式音響系統(tǒng)是由生產(chǎn)商設(shè)計(jì)，將各種器材單搭配成套，各個(gè)單元之間可以拆開。音響組合則是根據(jù)個(gè)人的愛好選擇各種型號(hào)的器材，進(jìn)行自由組合。
音響系統(tǒng)主要由聽覺系統(tǒng)（人的耳朵）、硬件系統(tǒng)（器材）、軟件系統(tǒng)（信號(hào)源）及聽音環(huán)境組成。
音源是指將音源軟件中的磁信號(hào)或數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、調(diào)諧器、卡座及高保真錄像機(jī)等。
功率放大器主要是將音源器材輸入的較微弱信號(hào)進(jìn)行放大后產(chǎn)生足夠大的電流去推動(dòng)揚(yáng)聲器進(jìn)行聲音的重放。
音箱是一套音響器材的喉舌，音源軟件最終的聲音依靠音箱來表現(xiàn)，音響器材重放聲的優(yōu)劣完全靠音箱去表達(dá)，因此音箱在音響器材中有著舉足輕重的作用。
什么樣的音響才是好音響，能夠有什么表現(xiàn)的音響器材才是好音響器材?
在此，摒除大部份好音的復(fù)雜定義，將復(fù)雜的事情單純化，而只取一種表現(xiàn)，那就是:能夠隨便唱就隨便好聽的音響才是真正的好音響器材。
說得更明白些:如果您的音響系統(tǒng)很挑片，只有唱少數(shù)幾張CD才好聽，而唱大部份的CD都不好聽時(shí)，那一定不是好音響系統(tǒng)，因?yàn)樗?font face="Calibri">(Bias)得很厲害。
反之，如果您的音響系統(tǒng)隨便唱大部份的無限CD都覺得順耳好聽(嚴(yán)格挑出杰出的錄音另當(dāng)別論)，那就代表著您的音響系統(tǒng)聲音很平衡，對(duì)各種類型的音樂、各種的錄音都能夠接受，而且有相當(dāng)水平的表現(xiàn)能力。
家庭影院與HIFI音響的區(qū)別
【從定義上的區(qū)別】
Hi-Fi是英語Hight-Fidelity的縮寫，直譯為高度保真，它要求音響設(shè)備在重放過程中，對(duì)聲音信號(hào)各項(xiàng)指標(biāo)不失真地放大、處理，以還原聲源的本來面貌，強(qiáng)調(diào)的是原汁原味，專門用于欣賞音樂。
AV功放，顧名思義A(audio)表示音頻、音響，V（video）表示音頻、圖像，因此AV功放是匯集了音頻和視頻兩種信號(hào)處理的視聽放大器，強(qiáng)調(diào)的是聲場(chǎng)的氛圍，專門用于家庭影院。
AV功放代替Hi-Fi功放會(huì)有什么不足？
1、AV功放在播放大信號(hào)聲源時(shí)底氣不足這一點(diǎn)可從產(chǎn)品說明書中看，AV放大器在雙聲道狀態(tài)下的輸出功率比在四聲道狀態(tài)下的輸出功率大。不過，有些廠家說明書標(biāo)注是一樣的，這時(shí)，可以選用大動(dòng)態(tài)范圍的音樂進(jìn)行試聽，可明顯感到力不從心。這是因?yàn)?font face="Calibri">AV功放的總功率消耗大，電源功率儲(chǔ)量不富余，而Hi-Fi功放則顯得從容不迫。
2、AV功放走線多影響音質(zhì) AV放大器設(shè)置多種視頻、音頻端口，接入多組音頻、視頻信號(hào)源，造成信號(hào)走線多而雜，極易造成信號(hào)的相互干擾。尤其是分布電容的存在，對(duì)高音頻及其諧波的影響最大，使優(yōu)質(zhì)信號(hào)源原有的豐富高頻分量受到衰減或干擾，使聽者領(lǐng)略不到高保真的效果。
3、AV功放的熒光屏也會(huì)干擾音質(zhì) AV功放注重方便的多功能操作，面板上設(shè)有大型熒光顯示器，使操作直觀生動(dòng)，但熒光屏用低壓交流燈絲加熱，在脈沖信號(hào)的驅(qū)動(dòng)下進(jìn)行字符顯示，將對(duì)周圍輻射出許多電磁干擾，明顯影響音質(zhì)。 AV功放和HI-FI功放的區(qū)別主要就是如上一些。還有一點(diǎn)需要注意的是，雖然在這里給你列出很多AV功放和HIFI功放的不同之處，但在實(shí)際上，這兩種功放的區(qū)分并不是那么的明顯，一般人根本分辨不出這兩種功放的不同之處。于是JS就利用了這點(diǎn)，把AV功放說成是HIFI功放，以此來抬高價(jià)格。
AV功放
Hi-Fi功放
音響系統(tǒng)有那些主要技術(shù)指標(biāo)？
音響系統(tǒng)主要技術(shù)指標(biāo)有：頻率特性、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。
【頻率特性】：音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍（頻率響應(yīng)）以及信號(hào)幅度隨頻率的變化關(guān)系（幅頻特性）。幅度的單位是dB，頻率的單位是Hz。音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)至少達(dá)到32-18000Hz，在此頻率范圍內(nèi)信號(hào)幅度變化應(yīng)小于2dB。
【信噪比】：在同一參考點(diǎn)有用信號(hào)、與噪音的比值的對(duì)數(shù)。在音箱輸入點(diǎn)信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音幾乎不可聞，Hi-Fi系統(tǒng)一般達(dá)到100dB以上。
動(dòng)態(tài)范圍：音響設(shè)備重放時(shí)最大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪音輸出功率之比的對(duì)數(shù)。Hi-Fi系統(tǒng)一般達(dá)到100dB以上。
【失真度】：音響設(shè)備重放時(shí)，音源信號(hào)的失真程度。有諧波失真、交調(diào)失真、瞬態(tài)失真。Hi-Fi系統(tǒng)諧波失真一般小于1%。
【立體聲分離度】：左右兩聲道的分離度。反映左右兩聲道的串?dāng)_程度。
【立體聲平衡度】：左右兩聲道的信號(hào)增益之差。
購(gòu)機(jī)時(shí)，信噪比、立體聲分離度、立體聲平衡度是人耳可以判別的，其他指標(biāo)通過多系統(tǒng)比較作出對(duì)比，專家的指導(dǎo)很重要。
音樂發(fā)燒友@Hi-Fi發(fā)燒友
音樂發(fā)燒友是以音樂為主，就是喜歡音樂，尤其是古典交響樂，他們欣賞其要表達(dá)的內(nèi)容、意境等。而HIFI發(fā)燒友是以音響器材為主，他們追求的是“原音重現(xiàn)”，器材回放的音樂最大限度地接近原，講究CD、功放(包括前級(jí)和后級(jí))、音箱和線材的搭配，以及聽音環(huán)境與擺位。
音響發(fā)燒友上到古典下到流行無所不聽，他們認(rèn)為最經(jīng)典的還是西方古典音樂，好象還很懂音樂，理查德·克萊德曼鋼琴?gòu)楀e(cuò)音也能聽出來。從這點(diǎn)看音樂發(fā)燒友和HIFI發(fā)燒友好象沒什么區(qū)別！
一般而言，音樂發(fā)燒友很有可能是HIFI發(fā)燒友，HIFI發(fā)燒友基本上是音樂發(fā)燒友。前者有品味，不一定有錢。 后者有品味，又有錢。一套入門級(jí)的聽音系統(tǒng)也得三五萬，高的就不說了，幾百上千萬的都有。
Hi-Fi 和Hi-End的區(qū)別有哪些？
一般說來，Hi-Fi 與Hi-end在常規(guī)的客觀技術(shù)參數(shù)上，都有著優(yōu)秀的指標(biāo)。但如果以這些常規(guī)的技術(shù)參數(shù)高低來區(qū)分Hi-Fi 與Hi-end，就難免失之偏謬。常規(guī)的技術(shù)參數(shù)是衡量音響器材優(yōu)劣的基本手段和方法。一個(gè)優(yōu)秀的技術(shù)參數(shù)不管是對(duì)Hi-Fi 還是對(duì)Hi-end都是必不可少的。可是人們的聽覺對(duì)技術(shù)參數(shù)的敏感程度是有限的。比如千分之幾的失真度差異或是零點(diǎn)幾個(gè)分貝的不平衡度差異對(duì)大多數(shù)人來說是難于察覺的。
但是不管是音響器材的設(shè)計(jì)制造者還是焊機(jī)派的發(fā)燒友，在自己的實(shí)踐中都有這樣的體會(huì)，那就是常規(guī)技術(shù)參數(shù)之外的一些技術(shù)參數(shù)或是技術(shù)特性對(duì)器材的音色、音質(zhì)有著一定的影響。比如，負(fù)反饋的引入方式，負(fù)反饋深度的選擇，就會(huì)對(duì)音色、音質(zhì)有較大的影響，但卻又和常規(guī)的技術(shù)參數(shù)關(guān)系不很大。說來也是，音響器材處理的是一個(gè)較寬頻帶內(nèi)多頻率成分及信號(hào)幅度變化很大的信號(hào)，這一信號(hào)在通過非線性系統(tǒng)時(shí)很難用簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)模式來表達(dá)。
就音響器材的技術(shù)參數(shù)而言，通常的Hi-Fi 器材，所追求和保證的基本上是常規(guī)的技術(shù)參數(shù)，而且往往去努力達(dá)到盡可能高的指標(biāo)。而Hi-end器材除了常規(guī)的技術(shù)參數(shù)之外，往往要注重更深層的技術(shù)參數(shù)和技術(shù)特性。所以Hi-end器材在常規(guī)的技術(shù)參數(shù)上很可能未見其有何明顯的優(yōu)勢(shì)，但其主觀聽感卻給人留下了很深刻的印象。
影響器材素質(zhì)的因素是很多的。除了電路設(shè)計(jì)完善外，制造工藝和材料的選取也很關(guān)鍵，這一點(diǎn)可以說是Hi-Fi 與Hi-end的差別之一。一般說來，Hi-Fi 器材需求量較大，生產(chǎn)過程中制造工藝的設(shè)計(jì)往往盡可能簡(jiǎn)單以降低成本。元器件的選取也盡可能選用性能價(jià)格比較高的品種。而Hi-end的器材就不同了，因?yàn)?font face="Calibri">Hi-end的市場(chǎng)遠(yuǎn)比Hi-Fi 小，而且如果器材的素質(zhì)不夠，使用者也不會(huì)認(rèn)為它是Hi-end級(jí)的器材。所以Hi-end級(jí)器材對(duì)制造工藝極為重視，往往對(duì)一根導(dǎo)線，一個(gè)焊點(diǎn)的位置都極為注重。所用的原件則盡可能地選用一些名牌的優(yōu)質(zhì)品。對(duì)于器材的外觀，那更是不在話下，往往力求外觀的協(xié)調(diào)、精湛，以至器材的機(jī)械重心位置、機(jī)械振動(dòng)特性都不忽視。在一些音響刊物上，往往會(huì)看到形容Hi-end器材的詞語，如論及元器件時(shí)用“猛料用盡”，說起外觀時(shí)用“形象威猛”，談及工藝時(shí)用“精美絕倫”。這些詞語確是當(dāng)前一些Hi-end器材的客觀特點(diǎn)，不過對(duì)于使用者來說，他的追求往往更注重Hi-end器材的音樂表現(xiàn)力，也就是說在追逐Hi-end 器材時(shí)更注重的是其音“質(zhì)”。
那些“形象威猛”、“精美絕倫”、“猛料用盡”的Hi-end器材，個(gè)個(gè)身價(jià)不菲，和大多數(shù)音樂愛好者的距離遙遠(yuǎn)。但產(chǎn)品是由市場(chǎng)的需求決定的，音響器材中，也有一類器材，這些器材沒有去追求“威猛”的形象和“精美”的工藝，把有限的成本預(yù)算用在提高聲音的“質(zhì)”上。從而使其有Hi-end器材素質(zhì)的器材向更多的音樂愛好者靠近了。對(duì)這類具有高素質(zhì)的器材，我們不妨稱之為“準(zhǔn)”Hi-end器材。
Hi-Fi 器材與Hi-end器材之間很難說有一個(gè)明顯的技術(shù)參數(shù)界限，也不能簡(jiǎn)單地以外觀和市場(chǎng)價(jià)位來區(qū)分Hi-Fi 與Hi-end，一種器材是否可以稱之為Hi-end，往往需要以其主觀聽音感受，其本身技術(shù)參數(shù)，制造工藝及價(jià)格等諸多方面的因素來評(píng)價(jià)。
音響器材究竟要擁有哪些要素？
如果你光臨過一些音像店的陳列室，或者去參加過一些音響展示會(huì)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些用來演示的高級(jí)音響器材真是另人心曠神怡，它們外觀奪目、精美絕倫的工藝更是讓人目瞪口呆，但是一問價(jià)錢，不少人都會(huì)讓張開的嘴巴合不上去。為什么一對(duì)喇叭，一部功放或者一架唱機(jī)都要賣到幾十萬元呢？它們真的有這個(gè)價(jià)值嗎？
這個(gè)問題就好比問：桑塔娜汽車一樣會(huì)跑，為什么還要造保時(shí)捷或法拉利呢？或者普通的小提琴幾千甚至幾百塊錢就可以買到，為什么帕爾曼等大師都要用數(shù)百萬一把的呢？不用這么貴的琴他們就不會(huì)演奏了嗎？
不錯(cuò)，高級(jí)跑車也一樣是4個(gè)輪子，名貴的小提琴在外型結(jié)構(gòu)上與便宜的也沒有差別，基本功能上兩者毫無差異，但是高價(jià)者所追求的，就是極致的表現(xiàn)。便宜的音響一樣可以重播音樂，但是要講究到完美的重播不使用比較高級(jí)的音響器材就無法克盡全攻了。
所以總結(jié)成一句話，高級(jí)音響和一般音響的差別，并不在于功能上的差別，重要的在于重播音樂的品質(zhì)！也就是說，音響器材的目的，是以重現(xiàn)錄音現(xiàn)場(chǎng)為最高目標(biāo)，希望能模擬出一個(gè)如幻似真的空間，在這里，演奏者及演唱者的表情、各種樂器的形狀位置都能清晰分辨，使您面對(duì)音響，就像面對(duì)音樂家一樣，作心靈的交流，另你感動(dòng)不已。
那么，音響器材究竟要擁有哪些要素，才能符合這么苛刻的要求呢？請(qǐng)密切關(guān)注以下這些要項(xiàng)：
【音質(zhì)與音色】
就算是同樣類型的樂器，也都會(huì)有不同的聲音表現(xiàn)，最重要的部分就在于音質(zhì)的不同。音響器材的音質(zhì)也會(huì)因?yàn)閮?nèi)部用料和設(shè)計(jì)師調(diào)音口味的不同，而有差異。當(dāng)然高貴的音質(zhì)和音色在一般樂器上是很難出現(xiàn)的，同樣也很難出現(xiàn)在低價(jià)的音響系統(tǒng)上。廉價(jià)的音響要注意的是能否正確的表達(dá)出錄音軟件中不同樂器的差別，倘若播放史坦威鋼琴的錄音聽起來和廉價(jià)鋼琴?zèng)]有任何區(qū)別，那就沒有辦法細(xì)細(xì)體會(huì)優(yōu)異錄音的妙處了。
【高、中、低歌頻段量感的分布和控制力】
一般人耳朵能聽到的頻率大約從20Hz-20KHz，這是相當(dāng)寬闊的一個(gè)范圍，音響器材要盡量能發(fā)出這段完整的頻率范圍的聲音，所表現(xiàn)的效果才會(huì)更好。通常較難表現(xiàn)的是高低兩端的部分，尤其是在較低的低頻部分，由于人耳對(duì)這些頻率部分相對(duì)的不敏感，它們需要有較強(qiáng)的能量，而較強(qiáng)的能量需要的功率也很大，不是極高等級(jí)的器材很難真正完美地將它們?cè)佻F(xiàn)出來。
所謂高、中、低頻段的能力分布，就是指在器材所能發(fā)出的頻率范圍內(nèi)，各頻段量的多與少。有些器材高頻段較多，有些低頻感強(qiáng)一些，也有些中頻段的人聲特別飽滿，但高低兩段的量就不是那么多了�？傊灰粸樽悖@就形成了各類音響在底氣上的特色。
要注意的是，各頻段量感的多寡并沒有絕對(duì)的好壞之分，重要的是整體搭配之后要取得平衡，不要有哪一個(gè)頻段特別突出，這樣就不耐聽了。至于各頻段的控制力，則表示“質(zhì)”的好壞，同樣的，完美的低頻控制力相對(duì)比較難得到，許多器材的低頻量感或許很多，但控制力不佳，這種低頻乍一聽起來很“軟”，但由于缺乏收放自如的控制力，會(huì)顯得不結(jié)實(shí)，不飽滿，沒有十足的彈性，溢的滿空間都是，聽的時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)反胃了，當(dāng)然越好的音響，在各頻段的控制力都會(huì)越好，往往有不過不失的表現(xiàn)。
【音場(chǎng)表現(xiàn)】
音場(chǎng)的表現(xiàn)很重要，可以說是現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)的首要條件，那么究竟什么是音場(chǎng)呢？所謂音場(chǎng)，就是兩只喇叭所發(fā)出的聲音能夠凝集成形的范圍，通常如果兩只喇叭的擺位恰當(dāng)（包括與后墻及側(cè)墻的距離，喇叭的高度及向內(nèi)傾側(cè)的角度等）一個(gè)具體成型的音場(chǎng)就會(huì)浮現(xiàn)出來。你甚至可以“看到”，在喇叭的后方各個(gè)發(fā)聲樂器及人聲的大小，位置及形狀，這就是音場(chǎng)！
如果喇叭沒有調(diào)整到聆聽空間中的最佳位置，那么您只能聽到聲音而已，不能夠有“透視”立體音場(chǎng)的樂趣，自然更別提“現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)”的境界了。
音場(chǎng)的表現(xiàn)不但包括了高度、深度與寬度，還包含了音場(chǎng)內(nèi)各“物體”之間的相互關(guān)系，這就是遠(yuǎn)近、深淺、前后、高低等明確關(guān)系。以合唱團(tuán)的演唱為例，不能僅聽到是一片人聲，還要能分出前后排演員彼此之間的高低與遠(yuǎn)近，也就是通常講的“層次”。有“高段位”的發(fā)燒友將超級(jí)音響極品精心調(diào)整擺位后，竟能“數(shù)出”優(yōu)質(zhì)合唱錄音中的“人頭”多少，這并非無稽之談。通常音場(chǎng)的大小形狀會(huì)因?yàn)椴煌匿浺舳胁町�，在播放某些特別以音場(chǎng)深闊驚人的軟件時(shí)，也會(huì)有音場(chǎng)比實(shí)際空間還要再大一些的感覺。
另外，要注意的是，完整的音場(chǎng)并不只是能見到各個(gè)發(fā)聲而已，還有這些發(fā)聲體所存在的空間大小，及形狀也要表現(xiàn)出來才行。例如在教堂中的錄音就會(huì)有廳堂較高、聲音的殘響回聲較長(zhǎng)等感覺，而在爵士俱樂部、體育場(chǎng)等的現(xiàn)場(chǎng)錄音，也應(yīng)給予聽者不同的空間感受。
總之，音場(chǎng)表現(xiàn)的概念，幾乎包含了發(fā)燒友常掛在口的“定位”“層次”“深度和寬度”“空間感”“殘響”等詞匯的全部意義。
【透明度與分析力】
當(dāng)您的音響系統(tǒng)已經(jīng)可以有一個(gè)音場(chǎng)具體成型的時(shí)候，首先恭喜您已經(jīng)跨出了接近關(guān)于 Hi-Fi 的一大步，接下來必須努力的就是提高場(chǎng)內(nèi)的透明度與分析力。
什么是透明度呢？有一個(gè)很好的比喻可以說明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，如果玻璃很臟就會(huì)降低我們的視覺效果，我們期待的是當(dāng)然玻璃越干凈越好，甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無遺，同樣的音響系統(tǒng)的透明度越好，聽者也就越容易投入到音樂之中，不會(huì)有霧里看花，水中望月的朦朧感（當(dāng)然，如果音樂要營(yíng)造這樣的效果，是錄音師的事）。
至于分析力呢？就視覺而言，就像一個(gè)解析力強(qiáng)大的鏡頭，可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，甚至可以再現(xiàn)皮膚的色素沉淀和毛孔的大小，對(duì)于音響器材來講，同樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯(cuò)落有致的細(xì)節(jié)描繪的很真切，巨細(xì)無遺。即使一大片弦樂齊奏時(shí)有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見！
【結(jié)像力與形體感】
光是能“看到”音場(chǎng)內(nèi)各發(fā)聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的，還要更進(jìn)一步要求發(fā)聲體的形體要凝聚，不能有松懈的感覺，同時(shí)，發(fā)聲體也不應(yīng)該有單薄的感覺，而應(yīng)該是有相應(yīng)的厚度的，就像一個(gè)女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴，他們?cè)谝魣?chǎng)中的重現(xiàn)如果只是扁扁的一片，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了！
【樂器和人聲的大小比率】
各個(gè)發(fā)聲樂器和人聲彼此之間應(yīng)該有適當(dāng)準(zhǔn)確的大小比例，不能有打鼓一敲就占滿整個(gè)音場(chǎng)的情形，也不能發(fā)生小提琴比鋼琴還大的情況發(fā)生；有的音響器材播人聲天碟時(shí)獨(dú)唱者的口型比例失調(diào)，嘴巴大的聽起來可以把整個(gè)樂隊(duì)吞下去，這樣的音響，即使其余方面表現(xiàn)再好，也沒有可能讓聽者產(chǎn)生如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。當(dāng)然，要作到這點(diǎn)很難的，這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調(diào)教功夫才能抵達(dá)的境界。
【活生感】
活生感？活生感就是毫不死板，像活的一樣的生動(dòng)感覺。音樂在音響器材中有著無比的活力，藝術(shù)家的演出生機(jī)勃勃，該快的時(shí)候不會(huì)提不起勁，該慢的時(shí)候又不會(huì)煞不住車。我們常說“動(dòng)態(tài)”、“瞬態(tài)”的表現(xiàn)如何，歸根到底，這些專業(yè)技術(shù)語所指的，就是音響活生感的綜合體現(xiàn)。
試想：如果一件音響器材，一張唱片錄音不能讓你很容易的感受節(jié)奏的張馳律動(dòng)、旋律的快慢起伏、音符的跳躍飛舞，自然也不能明確表現(xiàn)室內(nèi)樂的靜縊和諧、交響樂的龐大壯麗，爵士樂的熱情洋溢，那么，又如何能夠讓你體會(huì)音樂家們的心靈，進(jìn)入他們的感情世界呢？
【整體平衡性】
如果一套音響系統(tǒng)以上各項(xiàng)表現(xiàn)都相當(dāng)不錯(cuò)，但綜合起來卻給人不和諧的感覺，就好像樂隊(duì)中的每個(gè)樂手都只顧表現(xiàn)自己，不管他人，那么結(jié)果一定是不忍卒聽的。其實(shí)，要知道一套音響系統(tǒng)的整體平衡性是否優(yōu)異是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，只要它能夠讓你長(zhǎng)時(shí)間的一聽再聽，非但沒有不耐煩，反而讓你不舍得關(guān)機(jī)離去，那就對(duì)了！當(dāng)然，這也表示它有很好的“音樂味”，也就是說，這樣的器材和音樂渾然天成，徹徹底底是為音樂、為藝術(shù)度身定造的。這樣的音響幾乎和樂器屬于同一屬性，難求，而且覺得很離譜！
好了，這么多要素是不是已經(jīng)讓你覺得眼花繚亂了呢？其實(shí)只要記住越好的音響越能讓人感受到活生生的音樂，就好像在現(xiàn)場(chǎng)獲得的美感和動(dòng)感，那就夠了。了解這些，希望諸位在今后看到天價(jià)級(jí)的Hi-End器材時(shí)，不再驚愕，同時(shí)希望在閱讀有關(guān)Hi-Fi的報(bào)道欄目時(shí)，心有靈犀，不再滿頭霧雨。因?yàn)槟阋阎�，發(fā)燒友在不斷追求的是什么？對(duì)，正是離藝術(shù)近些，再近些。
【空間感】
如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）能夠「使音場(chǎng)浮出來」，那么它一定也「可以看到」空間感。請(qǐng)注意，我是用「看到」而非「聽到」。
真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感絕對(duì)是可以「看到」的，而非僅「聽到」而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三度空間實(shí)體大小。
要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來，絕佳的細(xì)節(jié)再生是絕對(duì)需要的，尤其是「堂音」的再生。我甚至可以說，如果聽不到完整的堂音，那么「空間感」也無法完整的再生出來。
什么又是「堂音」？堂音與「殘響」往往又被混淆不清。大部份人誤認(rèn)「堂音」就是「殘響」。其實(shí)，這是二種不同的東西。堂音的英文是
Ambience，殘響的英文是
Reverberation。
Ambience原意是指周圍、環(huán)境或氣氛，后來被引申為音樂廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們就可了解它是指包圍在我們周圍的音樂細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，
Ambience另有一個(gè)理性的解釋，那是狹隘的指?jìng)魅攵涞牡谝淮畏瓷湟簟?/div>
換句話說藉由第一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，我們可以「感受到」音樂廳空間的大小。因此，如果我們無法在軟體中聽到堂音的話，我們便無法「看到」空間感？「殘響」在一般的解釋中，當(dāng)然也可以說是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來的百萬分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。換句話說，通常我們會(huì)說：「這個(gè)音樂廳的殘響真豐富、真美」，而應(yīng)該說殘響較長(zhǎng)較短。反過來說，我們也不應(yīng)該說：「這個(gè)音樂廳的堂音太短」，而應(yīng)該說：「這個(gè)音樂廳的堂音真豐富、真自然」。
【細(xì)節(jié)再生】
細(xì)節(jié)大概是泛指樂器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由ABTest比較出來。
為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽起來平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無比的。
HiFi鑒賞音響的基本概念
一、電聲學(xué)名詞解釋
1． 純音：它有兩種含義：（1）指瞬時(shí)聲壓隨時(shí)間作正弦變化的聲波；（2）指具有明確單一音調(diào)的聲音。
2．基音：是指復(fù)合音中頻率最低的成分。
3．泛音：復(fù)合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整倍數(shù)，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強(qiáng)弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。
4．聲波：彈性媒質(zhì)中傳播的一種機(jī)械波，起源于發(fā)聲體的振動(dòng)。聲波范圍為20Hz-20KHz、頻率高于20KHz的聲波為超聲波，頻率低于20Hz的聲波為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽 到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。
5．聲場(chǎng)：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場(chǎng)。
6．響度：又稱"音量"，人耳對(duì)音量大小的一種感受。取決于聲強(qiáng)、頻率和波形。
7．音色：又叫"音品"，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對(duì)振幅所決定。
二、人耳的聽覺特性
人耳對(duì)聲音的方位、響度、音調(diào)及音色的敏感程度是不同的，存在較大的差異。
1．方位感：人耳對(duì)聲音傳播方向及距離、定位的辨別能力非常強(qiáng)。人耳的這種聽覺特性稱之為“方位感”。
2．響度感：對(duì)微小的聲音，只要響度稍有增加人耳即可感覺到，但是當(dāng)聲音響度增加到某一值后，即使再有較大的增加，人耳的感覺卻無明顯的變化。通常把可聽聲按倍頻關(guān)系分為3份來確定低、中、高音頻段。即：低音頻段20Hz-160Hz、中音頻段160Hz-2500Hz、高音頻段2500Hz一20KHz。
3．音色感：是指人耳對(duì)音色所具有的一種特殊的聽覺上的綜臺(tái)性感受。
4．聚焦效應(yīng)：人耳的聽覺特性可以從眾多的聲音中聚焦到某一點(diǎn)上。如我們聽交響樂時(shí)，把精力與聽力集中到小提琴演奏出的聲音上，其它樂器演奏的音樂聲就會(huì)被大腦皮層抑制，使你聽覺感受到的是單純的小提琴演奏聲。這種抑制能力因人而異，經(jīng)常做聽力鍛煉的人抑制能力就強(qiáng)，我們把人耳的這種聽覺特性稱為"聚焦效應(yīng)"。多做這方面的鍛煉，可以提高人耳聽覺對(duì)某一頻譜的音色、品質(zhì)、解析力及層次的鑒別能力。
音響系統(tǒng)重放聲音的音域及音頻范圍是如何劃分的？
各個(gè)頻段對(duì)音樂的表現(xiàn)如何？
音響系統(tǒng)的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個(gè)音域。
音頻頻率范圍一般可以分為四個(gè)頻段：
低頻段（30~150Hz）；
中低頻段（150~500Hz）；
中高頻段（500~5000Hz）；
高頻段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz頻段：能夠表現(xiàn)音樂的低頻成分，使欣賞者感受到強(qiáng)勁有力的動(dòng)感。 150~500Hz頻段：能夠表現(xiàn)單個(gè)打擊樂器在音樂中的表現(xiàn)力，是低頻中表達(dá)力度的部分�！�
頻段：主要表達(dá)演唱者語言的清晰度及弦樂的表現(xiàn)力。5000~20000Hz頻段：主要表達(dá)音樂的明亮度，但過多會(huì)使聲音發(fā)破。
音響發(fā)燒友有哪些常用術(shù)語
音響發(fā)燒友常用的術(shù)語較為抽象，常用的術(shù)語如下：
(1)、神經(jīng)線：主要指輸送低電平（毫伏、微伏級(jí)）、小電流的信號(hào)線。一般神經(jīng)線為音頻、視頻兩用，較高級(jí)的神經(jīng)線兩端的插頭為鍍金的
RCA插頭，并在導(dǎo)線的表面涂有防靜電保護(hù)層。
(2)、發(fā)燒線：主要是指截面較大、股數(shù)較多的音箱信號(hào)傳輸線。
(3)、煲機(jī)：所謂煲機(jī)類似于機(jī)械類機(jī)器的摩合期，即將音響器材工作一定時(shí)間后，使機(jī)器內(nèi)的溫度與環(huán)境溫度相同，使各級(jí)放大器的工作狀態(tài)達(dá)到最佳點(diǎn)，此時(shí)重放的聲音為最佳。
(4)、摩機(jī)：所謂摩機(jī)源于英文
Modify，意為修正、修飾。發(fā)燒友對(duì)音響系統(tǒng)內(nèi)的元器件或線路進(jìn)行更換、改造，使其升級(jí)，稱之為摩機(jī)。
(5)、爆棚：所謂爆棚是指音響器材在重放時(shí)，當(dāng)樂曲進(jìn)入高潮時(shí)所產(chǎn)生的震耳欲聾的氣氛。
(6)、膽機(jī)：膽機(jī)是指采用電子管制作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質(zhì)讓老一輩發(fā)燒友至今難以忘懷。
(7)、石機(jī)：所謂石機(jī)是指采用晶體管制作的放大器。
(8)、膽石機(jī)：即為電子管與晶體管混合制作的音響器材。一般將電子管作為前級(jí)放大器，晶體管作為后級(jí)放大器。
(9)、環(huán)牛：所謂環(huán)牛是指環(huán)形變壓器，它與普通變壓器相比漏磁較小。
(10)、大水塘：大水塘是指電源濾波電容，一般為
10000μF以上的大容量電容。
(11)、靚聲：指音響器材的重放聲音質(zhì)很好，達(dá)到了高保真的要求。
(12)、解析度：指音響器材的重放聲具有一定的透明度，給人以
"清澈見底
"的感覺。
(13)、染色：所謂染色是指重放過程中由于聲波的振動(dòng)使其它物體或材料出現(xiàn)共振而產(chǎn)生的重放聲中沒有的聲音。它對(duì)重放的效果是有害的。
(14)、咪頭：指各種話筒。
(15)、補(bǔ)品：指對(duì)音響系統(tǒng)進(jìn)行改造時(shí)所使用的質(zhì)量較高的元件。
音響發(fā)燒友裝修四要素
有人買得進(jìn)口音響設(shè)備，耗資雖巨，但聽起來效果卻不佳，與之"土炮"族發(fā)燒友搞的廉價(jià)設(shè)備相比還相去甚遠(yuǎn)。后經(jīng)幾位深諳此道的"權(quán)威"人士前去試聽會(huì)診，才知道是家中的聽音環(huán)境太差所致。改善聽音環(huán)境，便成了提高音響放音質(zhì)量
的重要手段之一。
1．選定最佳房間及最佳位置家庭影院及欣賞音樂用的房間其最佳形狀為矩形，以房間面積盡量大些最為理想，但因有的居室條件有限，可能會(huì)出現(xiàn)多種不盡人意的房間形狀和面積，這時(shí)仍應(yīng)注意在室內(nèi)將主音箱左右兩側(cè)盡可能對(duì)稱擺放。正方形的房間不理想，也可采取將主音箱以墻角為中心對(duì)稱擺放的方法。音響設(shè)備與視聽位置應(yīng)在房間較長(zhǎng)的兩端，兩只主音箱之間的距離應(yīng)不小于2米并與視聽位置成等腰三角形或等邊三角形，主音箱正面應(yīng)稍向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)呈八字形，外側(cè)及后背距墻最好各留0．3米以上的空間。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿時(shí)雙耳的高度為宜。
2．要合理的選用吸音材料能在居室裝修時(shí)就考慮選用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如無紡布?jí)�、帶有浮雕花紋的墻紙等。但也要注意吸音材料切忌鋪貼過多，否則會(huì)使聲音發(fā)干發(fā)澀，缺少圓潤(rùn)、悅耳的空間感，同樣會(huì)失去音樂的魅力。如居室條件有限，不可能獨(dú)辟一間做家庭影院或聽音室，那么在客廳內(nèi)放置音響兼做家庭影院或聽音環(huán)境為上選，如果將書房或臥室作為家庭影院或聽音環(huán)境，其效果便可能受到較大影響。如一側(cè)是水泥墻，而另一側(cè)是大型柜類家具，則需在水泥墻一側(cè)懸掛一兩幅具有吸音性的布質(zhì)裝飾畫或掛毯等做些聲學(xué)上的補(bǔ)償處理，使主音箱的兩側(cè)的聲學(xué)性能盡可能接近對(duì)稱。若圖簡(jiǎn)單省事，利用落地窗簾、地毯也可收到一定的吸音效果。這樣做后可有效地減少部分反射聲，提高聲音的清晰度，從而改善聽音效果。
3．要緊固門窗，隔音防振發(fā)燒友大都有這樣的體會(huì)，即在欣賞音樂時(shí)若聲音開大，室內(nèi)的某一部位如門窗或其它小物件會(huì)隨著音樂的某段頻率一起嗡嗡作響。這種諧振現(xiàn)象要想有效地避免，應(yīng)注意室內(nèi)天花吊頂不可做成腔體式，家具也以少為佳，且應(yīng)避免放置敞口的柜類家具，因其實(shí)際上也是腔體；音響環(huán)境中也不宜擺放輕巧的殼體工藝飾品。門窗的玻璃（包括家具上的門玻璃），一定要安裝牢固，并注意縫隙處的襯墊。若聽音環(huán)境臨街或近鬧市，嘈雜聲過大，還應(yīng)采取隔音措施，方法為除密封門窗縫隙外，最好能將門窗玻璃改為雙層以使隔音性能大大提高。為使振動(dòng)減為最低程度，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架將音箱架起，無條件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉穩(wěn)結(jié)實(shí)，里面需放滿物品。
4．要使用電源專線家中的電度表要換為5安培以上的。音響用電、廚房用電、照明用電、空調(diào)用電等也都要各自設(shè)立專線，以互不影響。如條件有限，至少應(yīng)單獨(dú)為音響設(shè)備安設(shè)一條專線，并最好與其它家電避開同時(shí)使用，否則吸塵器、電吹風(fēng)、微波爐、計(jì)算機(jī)、空調(diào)等電器均會(huì)產(chǎn)生電雜波，造成噪聲影響視聽效果。
形形色色的靚聲措施之一
希望自己的聽音設(shè)備上些檔次
,在追求中樂此不疲
,是發(fā)燒友共同的心理和行為。欲使聽音設(shè)備有高檔次
,只要有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力就不難
,在行家的指導(dǎo)下買搭配得當(dāng)?shù)母呒?jí)器材
,再請(qǐng)專家相助對(duì)聽音室做符合聲學(xué)要求的精心處理及對(duì)器材進(jìn)行正確的調(diào)校
,目的就算達(dá)到了。但這種情況對(duì)絕大多數(shù)人來說尤如天方夜譚。正是由于絕大多數(shù)人不具備此種經(jīng)濟(jì)實(shí)力
,但又不甘于自己的設(shè)備音效平平
,于是就把靚聲寄托于花錢不多的周邊設(shè)備的使用和其它相關(guān)措施的采用上。那么常用的靚聲措施有哪些呢
?
1、器材的合理搭配。講究器材的合理搭配是必須的
,但如何搭配才算合理卻難有定式。一般來說
,器材搭配除功率、阻抗及其它相關(guān)技術(shù)指標(biāo)要匹配之外
,需要考慮的因素主要有兩方面
,一是檔次是否相當(dāng)
,二是能否達(dá)到或接近聽音者所喜歡的音質(zhì)音色。由于聽音者有不同的喜好和需求
,也就存在著不同的搭配思路。比如特別喜愛強(qiáng)調(diào)某種特點(diǎn)的就可進(jìn)行
"強(qiáng)強(qiáng)搭配
",喜歡中性或?yàn)槟撤N器材抹平個(gè)性的
,就需進(jìn)行
"互補(bǔ)搭配
"。無論音源、功放、音箱、線材
,都存在冷、暖
,快、慢
,軟、硬的不同特點(diǎn)
,搭配不當(dāng)
,就達(dá)不到個(gè)人的意愿
,也枉費(fèi)了付出的錢財(cái)。然而盡管器材的特點(diǎn)和聽音者的要求各異
,但
"靚聲
"是聽音者主觀上的共同追求
,客觀上的音質(zhì)好、差也是有著能夠被認(rèn)同的基本標(biāo)準(zhǔn)的。一套設(shè)備要達(dá)到高音亮麗
,中音飽滿
,低音厚重
,且能夠表現(xiàn)出通常所說的定位準(zhǔn)確
,動(dòng)態(tài)凌厲
,音場(chǎng)寬闊
,音色純凈
,空氣感豐富
,音質(zhì)富有彈性等等
,不是僅靠合理的搭配就都能達(dá)到的
,前提必須是每個(gè)單件器材都有很高的素質(zhì)。因此
,我們這里所說的通過合理搭配達(dá)到靚聲
,不是脫離實(shí)際的奢求
"最好
",而是在某種特定條件下所力求的
"盡量好
"。無數(shù)專家、音響發(fā)燒友的實(shí)驗(yàn)證明
,在同等付出的前提下
,器材間的搭配是否合理、得當(dāng)
,所收到的效果確有很大不同。
2、對(duì)聽音室的聲學(xué)處理。對(duì)聽音室做符合聲學(xué)要求的精心處理對(duì)于放音效果極為重要
,但這又是最為復(fù)雜
,最需要專業(yè)知識(shí)
,且可能是投資最多的一個(gè)環(huán)節(jié)。聽音室對(duì)音效的影響因素主要表現(xiàn)在三方面
,一是房間的體積和長(zhǎng)寬高比例
;二是房間的設(shè)置結(jié)構(gòu)
,如門、窗的數(shù)量、面積、位置
,房間內(nèi)壁六面
(或更多面
)所使用的材料
,這些材料
(也包括室內(nèi)陳設(shè)
)的聲反射或者說吸聲的特性和指標(biāo)值
(由吸聲系數(shù)等決定的混響時(shí)間
)。作為一般家庭
,由于不可能專為聽音設(shè)備度身定做一個(gè)在空間和結(jié)構(gòu)上都非常標(biāo)準(zhǔn)的房間
,而是只能讓設(shè)備適應(yīng)已有的房間條件
,所以只能在內(nèi)裝修和附屬設(shè)施上做文章
,包括隔斷或盡量減少室外噪聲
;使用木板、壁布、地毯、窗簾及諸多吸聲材料
;去除或調(diào)整易于引起共振導(dǎo)致劣聲的室內(nèi)雜物
;避免存在形成駐波的過多對(duì)稱或凹形腔體結(jié)構(gòu)等。
3、對(duì)器材進(jìn)行正確的調(diào)校。要獲得好的聽音效果
,不是買回一套質(zhì)素優(yōu)秀、搭配合理的設(shè)備就萬事大吉
,而還需要對(duì)器材進(jìn)行精心的調(diào)校。就調(diào)校器材的廣義說
,應(yīng)包括所有周邊設(shè)備的使用和靚聲措施的采用
,但通常主要指兩方面
,一是設(shè)備間的正確連接
,對(duì)各種技術(shù)參數(shù)進(jìn)行正確、適度的調(diào)整
;再是器材的恰當(dāng)擺位
(如音箱與后墻側(cè)墻的距離
,置放的高低
,與聆聽者形成的夾角
,聽音位置的設(shè)定等
),以及其它為達(dá)靚聲進(jìn)行的設(shè)定、調(diào)整。由于聽音室的不同
,器材的
"能量
"和各方面特性不同
,音箱等器材的擺位及相關(guān)的各方面調(diào)校只能依據(jù)實(shí)際情況而定
,檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)不僅是客觀上的科學(xué)數(shù)據(jù)和理論
,更多的還是聽音者主觀上的聽音感受。欲達(dá)到最佳的靚聲狀態(tài)
,往往需要進(jìn)行反復(fù)多次的試驗(yàn)對(duì)比調(diào)整。
4、器材的避振。設(shè)備在水平擺放前提下越穩(wěn)固越益于靚聲。高檔器材一般有足夠的
"體重
",不僅是用料足所致
,也是為了穩(wěn)固
(或在客觀上起到穩(wěn)固作用
)。非常講究的設(shè)備連音響架都要使用
"重料
"(優(yōu)良材質(zhì)
)并有很高級(jí)的防振措施。數(shù)萬元級(jí)的
CD轉(zhuǎn)盤自重要超過幾臺(tái)中低檔
CD機(jī)的總重量。最講究避振的器材當(dāng)屬音箱
,除加強(qiáng)自身重量外
,要使用能讓音箱平穩(wěn)的腳釘。腳釘多為金屬的
,也有橡膠的和木制的。鑒于每只音箱的
4個(gè)腳釘不易構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)固的平面
,于是一些高級(jí)音箱的腳釘可以做精確的調(diào)整
,還有的附以專用的承托基座。也有的燒友主張用
3只腳釘按倒品字排列以自然構(gòu)成一個(gè)負(fù)重相等的平面
(如果不形成等邊三角形或三角形的位置在平面上分配不均是否于穩(wěn)固不利筆者未親試過
)。有些燒友聲稱不同材質(zhì)的基座、腳釘可產(chǎn)生不同的音色
,例如主張使用紫檀木、水晶石等材料或用兩種特定材質(zhì)疊加等
,這顯然是超出了避振的范圍
,延伸了腳釘?shù)淖饔�。音源、功放等其它器材也需避�?font face="Calibri">,一些燒友同樣給它們裝上腳釘
,并采取重壓、固定等方式避振。有相當(dāng)條件的給每件器材單獨(dú)使用器材架
,使它們互不相連
,消除振動(dòng)帶來的互相影響。
Hi-Fi音箱的擺位
在影響聲音的所有條件中，喇叭如何擺位要占很大的比重。雖然說要有好的聲音表現(xiàn)，良好的空間條件，器材的完美搭配，喇叭的合理擺位，和微調(diào)都很重要。不過，擺位是否合理的重要性要明顯超過其他三項(xiàng)，特別是，這是不用另外花錢就能夠大幅提升聲音品質(zhì)的唯一項(xiàng)。
相對(duì)于
AV，
Hi-FI擺位有一個(gè)重要的概念就是：喇叭與聆聽空間是一體的，聲音的各種表現(xiàn)都是在喇叭與聆聽空間的二者互動(dòng)中產(chǎn)生�；蛘哒f，空間，喇叭擺位和聆聽位置的選擇是三者互動(dòng)的，無論空間條件是如何的惡劣，能夠找到三者互動(dòng)的最佳平衡點(diǎn)，就能夠讓音響發(fā)出好的聲音。
這里，為大家介紹幾種業(yè)界所公認(rèn)的喇叭擺放方法，在一般的空間中應(yīng)該總能夠找到一種最適合您的擺法。當(dāng)然，如果您覺得這幾種擺位方法的效果都不是特別理想，也大可以嘗試另外合適的方法。畢竟，喇叭的擺位變化無窮。歸根結(jié)底，在每個(gè)房間都會(huì)有一個(gè)位置，一種擺法會(huì)讓您的喇叭與房間發(fā)出最和諧的共振效果，找到共振效果最佳的那個(gè)點(diǎn)，就是我們所追求的最佳喇叭擺位。
第一種擺法：三一七比例法。將房間長(zhǎng)度分為三等分，喇叭擺在三分之一長(zhǎng)度處，二喇叭之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的零點(diǎn)七倍。喇叭有一定向內(nèi)的投射角度，聆聽位置可以貼近后墻。這種擺法比較適合于尺寸較大，比例均勻的房間，可以讓聆聽者的得到平衡的聲音與寬廣深邃的音場(chǎng)表現(xiàn)。
第二種擺法：三三一比例法。將房間的長(zhǎng)度分為三等分，寬度也均分成三等分，喇叭擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分焦點(diǎn)上。喇叭有一定向內(nèi)的投射角度，聆聽位置可以貼近后墻。這種擺法比較適合于尺寸較大，比例均勻的房間，與前一種擺法不同的是兩個(gè)喇叭之間的間隔較窄。效果與前種擺法比較接近。
第三種擺法：螺孔擺法。將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩個(gè)喇叭盡量靠近兩側(cè)的墻壁，二喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線焦點(diǎn)后面約一公尺的地方。這種擺法對(duì)于高音太過尖銳，中音不夠豐滿，而低音又明顯不足等缺點(diǎn)有比較好的改善。而且，在很多不太理想的聽音環(huán)境中采用這種擺法往往會(huì)取得比較滿意的效果。
第四種擺法：正三角形擺法。喇叭要離開后墻與側(cè)墻一定距離，將兩個(gè)喇叭與聆聽者得位置擺成一個(gè)正三角形，喇叭向內(nèi)的投射角度要大于四十五度。對(duì)于小房間，后級(jí)功率也不大的條件時(shí)，這個(gè)三角形可以小一些。而碰到大房間，后級(jí)功率也比較大時(shí)，這個(gè)三角形也可以擴(kuò)展的比較大一點(diǎn)。這個(gè)擺法就是平時(shí)俗稱的近音場(chǎng)聽法。他可以減少四面墻的反射音對(duì)于喇叭直接音的過度干擾，因而能夠得到很好的定位感和深遠(yuǎn)的音場(chǎng)表現(xiàn)。這也是能夠聽到最多細(xì)節(jié)的擺法。
第五種擺法：長(zhǎng)邊擺法。將房間比較長(zhǎng)的一邊作為喇叭后墻，其余條件按照正三角形擺法。聆聽位置不要過于貼近后墻，最好留出一定的距離。這種擺法可以明顯增強(qiáng)中頻與低頻，不過音場(chǎng)深度會(huì)比較差。因此，最好是第一到第四種擺法都不能取得理想的效果時(shí)，再嘗試這種擺法。
第六種擺法：菱形擺法。這種擺位方法只能用于正方形的空間。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形兩條邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆 聽位置后面的菱形尖角要做聲波擴(kuò)散處理，兩個(gè)喇叭要離墻一段距離。這種擺法可以解決正方形空間低音駐波太強(qiáng)的問題。
第七種擺法：貼墻擺法。這是最古老的擺法。將喇叭貼近后墻。這種擺法可以使高，中，低頻取得平衡，不過會(huì)使音場(chǎng)深度和寬度變淺。
第八種擺法：耳機(jī)擺法。這種擺法顧名思義就是將音響放在耳朵的兩邊，各離聆聽著一個(gè)胳膊的距離，就想給聆聽者戴上一個(gè)耳機(jī)一樣。這種擺法對(duì)于其他的條件要求相對(duì)很低，可以得到很好的聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)和強(qiáng)大震撼的低頻效果。 以上八種擺位方法都是針對(duì)雙聲道喇叭的，直接音與反射音的時(shí)間差是二聲道營(yíng)造虛擬音場(chǎng)的要素之一。而在電影環(huán)繞音效中，環(huán)繞音場(chǎng)都已經(jīng)被實(shí)現(xiàn)營(yíng)造出來了，不需要借助喇叭的擺位才能取得。（THE END)
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