急劇變化的高聲壓中,極易誘發(fā)雜音,諧振,造成音染,影響重放音樂的純美.因此制作工藝十分重要. “加固消振,避免音染”為制作工藝的八字“方針”.
一.廣泛合理使用加強筋 用于音箱中的薄弱環(huán)節(jié).箱體內各個面所成結合角處,用足量的膠,寧多勿少,粘上粗壯的硬三角木或方木棒,再加木螺釘緊固,低音喇叭背部聲壓級最高,極易誘發(fā)箱音,于背面板正對此處粘上一塊圓形硬木板加強,材料可利用面板開孔下的余料,對比較狹長的箱體,由于板料縱橫比較大,強度及剛性變差,諧振點變低,漸近喇叭或箱體諧振頻率,聲染色危險極大,請不對稱地膠上幾塊硬方木棒.此舉在于消除縫隙漏氣,加強箱體剛性,破壞諧振,避免誘發(fā)雜音和激起箱振.
二.箱內添加適量吸聲材料 如超細玻璃棉、礦渣棉、纖維噴膠棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉紙、柔軟的衛(wèi)生紙,吸收聲能,控制音箱Q值,同時減輕箱振.對于密閉箱,需塞滿整個箱體.對于倒相箱,前后左右上下壁敷三指寬厚的吸聲材料,并于監(jiān)聽時作適量增減,以恰好抑制諧振峰為準.對于傳輸線式(即迷宮式),在易于產生駐波的聲道拐折處敷設.對于號筒式(主要指后加載號筒式)音箱結構,于低音喇叭背后,及號筒中易產生駐波的地方安放少量吸聲材料.其多寡均應依實際聽音評價而定.
三.增加箱壁聲阻尼性能 較簡便的方法是箱體各里面澆一層1-2CM的瀝青,貼敷多層高聲阻尼材料(油毛氈、橡膠等).復雜但效果更好的方法是制作雙層壁,中間裝入干燥除塵細沙,或將箱體用高聲阻尼材料浸潤處理.此舉阻斷了聲能向箱體的傳播途徑并大大降低了箱壁的Q值,對減輕甚至消除聲染色十分有效.用無機物制作的箱體必須進行此項處理.
四.箱體支撐加固 此處指的是用硬方木、多孔木板或圓鋼棒將前后壁及/或側壁之間牢牢支撐,使箱壁不致被高聲壓激勵產生討厭的箱體聲染色,多孔板兼有調Q的作用.鋼棒可用具40號以上鋼車成,Φ45mm以上,兩端攻出Φ8mm固定螺絲孔,必要時(如箱體較大)可加焊法蘭盤,用螺絲緊固于需加支撐的兩壁之間,此法據一些前輩介紹,對消除因板材強度差而導致的箱音特別有效,故單獨列書.
五.喇叭單元的固定 宜采用由外向里的固定方
Hi-Fi音響設備中,擔任人機界面的電聲轉換設備--音箱號稱音響系統(tǒng)的喉舌,音響源的最終重新演繹,全賴于此,可見其于音響中的重要地位.無怪乎國外許多高檔音箱耗資巨萬,幾十萬元者亦不鮮見,而國內近年來的發(fā)燒熱點亦多集中于此.
制作優(yōu)質發(fā)燒音箱,除了采用優(yōu)質的驅動單元(揚聲器)以外,適宜的箱體結構和加工、處理工藝亦有極重要的意義.由于揚聲器單元已由工廠制造定型,故箱體設計與制作已成為影響特定單元表現力的決定階段.本文僅就有關制作材料和工藝方面,根據報刊文獻介紹及本人制作實踐,總結出以下幾點,以食廣大燒門同行,切磋為要.
音箱的主要作用在于消除聲短路,提高低音聲壓和均勻度,從而改善揚聲器低頻段的聲特性,但其介入亦會帶來一些負面影響,如強化共振峰,中高頻反射與衍射,等等,導至低音聲染色和高音聲染色.盡量消除負面影響,發(fā)揮改善低音的作用,是制作之根本.
音 箱 材 料
一.優(yōu)質木材 如紅木、花梨木、桃木、檀木等名貴硬木,最好是無接縫的整板,為音箱制作的頂級材料,但材料難覓,價格昂貴,加工不易,常用于極品音箱中.次之為花柳木、棗木、梓木等,以比重大,木質均勻者為佳.新材潮濕易變形,需干燥處理后方可應用.
二.中密度纖維板 此類板材采用最多,成本低,材料易購,加工方便.但實際制作中發(fā)現其強度較差,易產生聲染色,起哄,且材質細碎松軟,不能用木螺釘結合,而只能釘以鐵釘,在高聲壓下可能被震松,剛性亦差,不利于箱體的堅固性.
三.中密度刨花板 亦稱為壓模板,強度較高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音箱,包括許多日本套裝機配套音箱均用此材料,但有人反映其壓結不實,含氣隙較多,隔音性能差.最好能作特殊處理,提高隔音能力.
四.高密度纖維板、刨花板以及膠合板 強度很高,隔音性能好,材料較易找,乃業(yè)余制作優(yōu)質發(fā)燒音箱的首選材料,只是成本稍高,加
Hi-Fi音響設備中,擔任人機界面的電聲轉換設備--音箱號稱音響系統(tǒng)的喉舌,音響源的最終重新演繹,全賴于此,可見其于音響中的重要地位.無怪乎國外許多高檔音箱耗資巨萬,幾十萬元者亦不鮮見,而國內近年來的發(fā)燒熱點亦多集中于此.
制作優(yōu)質發(fā)燒音箱,除了采用優(yōu)質的驅動單元(揚聲器)以外,適宜的箱體結構和加工、處理工藝亦有極重要的意義.由于揚聲器單元已由工廠制造定型,故箱體設計與制作已成為影響特定單元表現力的決定階段.本文僅就有關制作材料和工藝方面,根據報刊文獻介紹及本人制作實踐,總結出以下幾點,以食廣大燒門同行,切磋為要.
音箱的主要作用在于消除聲短路,提高低音聲壓和均勻度,從而改善揚聲器低頻段的聲特性,但其介入亦會帶來一些負面影響,如強化共振峰,中高頻反射與衍射,等等,導至低音聲染色和高音聲染色.盡量消除負面影響,發(fā)揮改善低音的作用,是制作之根本.
音 箱 材 料
一.優(yōu)質木材 如紅木、花梨木、桃木、檀木等名貴硬木,最好是無接縫的整板,為音箱制作的頂級材料,但材料難覓,價格昂貴,加工不易,常用于極品音箱中.次之為花柳木、棗木、梓木等,以比重大,木質均勻者為佳.新材潮濕易變形,需干燥處理后方可應用.
二.中密度纖維板 此類板材采用最多,成本低,材料易購,加工方便.但實際制作中發(fā)現其強度較差,易產生聲染色,起哄,且材質細碎松軟,不能用木螺釘結合,而只能釘以鐵釘,在高聲壓下可能被震松,剛性亦差,不利于箱體的堅固性.
三.中密度刨花板 亦稱為壓模板,強度較高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音箱,包括許多日本套裝機配套音箱均用此材料,但有人反映其壓結不實,含氣隙較多,隔音性能差.最好能作特殊處理,提高隔音能力.
四.高密度纖維板、刨花板以及膠合板 強度很高,隔音性能好,材料較易找,乃業(yè)余制作優(yōu)質發(fā)燒音箱的首選材料,只是成本稍高,加
急劇變化的高聲壓中,極易誘發(fā)雜音,諧振,造成音染,影響重放音樂的純美.因此制作工藝十分重要. “加固消振,避免音染”為制作工藝的八字“方針”.
一.廣泛合理使用加強筋 用于音箱中的薄弱環(huán)節(jié).箱體內各個面所成結合角處,用足量的膠,寧多勿少,粘上粗壯的硬三角木或方木棒,再加木螺釘緊固,低音喇叭背部聲壓級最高,極易誘發(fā)箱音,于背面板正對此處粘上一塊圓形硬木板加強,材料可利用面板開孔下的余料,對比較狹長的箱體,由于板料縱橫比較大,強度及剛性變差,諧振點變低,漸近喇叭或箱體諧振頻率,聲染色危險極大,請不對稱地膠上幾塊硬方木棒.此舉在于消除縫隙漏氣,加強箱體剛性,破壞諧振,避免誘發(fā)雜音和激起箱振.
二.箱內添加適量吸聲材料 如超細玻璃棉、礦渣棉、纖維噴膠棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉紙、柔軟的衛(wèi)生紙,吸收聲能,控制音箱Q值,同時減輕箱振.對于密閉箱,需塞滿整個箱體.對于倒相箱,前后左右上下壁敷三指寬厚的吸聲材料,并于監(jiān)聽時作適量增減,以恰好抑制諧振峰為準.對于傳輸線式(即迷宮式),在易于產生駐波的聲道拐折處敷設.對于號筒式(主要指后加載號筒式)音箱結構,于低音喇叭背后,及號筒中易產生駐波的地方安放少量吸聲材料.其多寡均應依實際聽音評價而定.
三.增加箱壁聲阻尼性能 較簡便的方法是箱體各里面澆一層1-2CM的瀝青,貼敷多層高聲阻尼材料(油毛氈、橡膠等).復雜但效果更好的方法是制作雙層壁,中間裝入干燥除塵細沙,或將箱體用高聲阻尼材料浸潤處理.此舉阻斷了聲能向箱體的傳播途徑并大大降低了箱壁的Q值,對減輕甚至消除聲染色十分有效.用無機物制作的箱體必須進行此項處理.
四.箱體支撐加固 此處指的是用硬方木、多孔木板或圓鋼棒將前后壁及/或側壁之間牢牢支撐,使箱壁不致被高聲壓激勵產生討厭的箱體聲染色,多孔板兼有調Q的作用.鋼棒可用具40號以上鋼車成,Φ45mm以上,兩端攻出Φ8mm固定螺絲孔,必要時(如箱體較大)可加焊法蘭盤,用螺絲緊固于需加支撐的兩壁之間,此法據一些前輩介紹,對消除因板材強度差而導致的箱音特別有效,故單獨列書.
五.喇叭單元的固定 宜采用由外向里的固定方
急劇變化的高聲壓中,極易誘發(fā)雜音,諧振,造成音染,影響重放音樂的純美.因此制作工藝十分重要. “加固消振,避免音染”為制作工藝的八字“方針”.
一.廣泛合理使用加強筋 用于音箱中的薄弱環(huán)節(jié).箱體內各個面所成結合角處,用足量的膠,寧多勿少,粘上粗壯的硬三角木或方木棒,再加木螺釘緊固,低音喇叭背部聲壓級最高,極易誘發(fā)箱音,于背面板正對此處粘上一塊圓形硬木板加強,材料可利用面板開孔下的余料,對比較狹長的箱體,由于板料縱橫比較大,強度及剛性變差,諧振點變低,漸近喇叭或箱體諧振頻率,聲染色危險極大,請不對稱地膠上幾塊硬方木棒.此舉在于消除縫隙漏氣,加強箱體剛性,破壞諧振,避免誘發(fā)雜音和激起箱振.
二.箱內添加適量吸聲材料 如超細玻璃棉、礦渣棉、纖維噴膠棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉紙、柔軟的衛(wèi)生紙,吸收聲能,控制音箱Q值,同時減輕箱振.對于密閉箱,需塞滿整個箱體.對于倒相箱,前后左右上下壁敷三指寬厚的吸聲材料,并于監(jiān)聽時作適量增減,以恰好抑制諧振峰為準.對于傳輸線式(即迷宮式),在易于產生駐波的聲道拐折處敷設.對于號筒式(主要指后加載號筒式)音箱結構,于低音喇叭背后,及號筒中易產生駐波的地方安放少量吸聲材料.其多寡均應依實際聽音評價而定.
三.增加箱壁聲阻尼性能 較簡便的方法是箱體各里面澆一層1-2CM的瀝青,貼敷多層高聲阻尼材料(油毛氈、橡膠等).復雜但效果更好的方法是制作雙層壁,中間裝入干燥除塵細沙,或將箱體用高聲阻尼材料浸潤處理.此舉阻斷了聲能向箱體的傳播途徑并大大降低了箱壁的Q值,對減輕甚至消除聲染色十分有效.用無機物制作的箱體必須進行此項處理.
四.箱體支撐加固 此處指的是用硬方木、多孔木板或圓鋼棒將前后壁及/或側壁之間牢牢支撐,使箱壁不致被高聲壓激勵產生討厭的箱體聲染色,多孔板兼有調Q的作用.鋼棒可用具40號以上鋼車成,Φ45mm以上,兩端攻出Φ8mm固定螺絲孔,必要時(如箱體較大)可加焊法蘭盤,用螺絲緊固于需加支撐的兩壁之間,此法據一些前輩介紹,對消除因板材強度差而導致的箱音特別有效,故單獨列書.
五.喇叭單元的固定 宜采用由外向里的固定方 的地位,要保證高、低音信號準確無誤地傳輸到各自單元而不產生干擾、失真、交調,頻響曲線上不致因此產生較大的峰和谷,無大的相位畸變.目前多采用LC功率分頻.至于電子分頻則不在本文討論之列.
一.電感 業(yè)余條件下,難以找到合乎要求的磁芯,更不談測試其線性、磁通等性能.即使是在專業(yè)條件下,亦不易找到理想的磁芯,故磁芯結構難為處處斤斤計較、過于苛刻的發(fā)燒友所容.為減小附加電阻,應盡量采用較粗的優(yōu)質漆包線(無氧銅線、大晶體銅線、單晶銅線更佳),以Φ1.0～1.2mm較優(yōu),并采用計算機輔助優(yōu)化設計,使在電感量一定的情況下,電阻最小,電阻阻值一般應小于十分之一的喇叭阻抗.因順磁性物質會影響電感量,電感線圈應盡量遠離喇叭磁頭、固定用鏍釘、支撐用鋼棒等順磁性物質,各分頻元件用環(huán)氧膠膠粘方式固定,避免增加磁飽和失真,以及引起分頻點漂移.電感線圈之間會通過空間耦合而造成相互電磁干擾,應盡量遠離,互相以磁軸線垂直安放,高、低音分音網絡各自單獨置于一塊電路板上并遠離是絕佳的發(fā)燒法.
二.電容 首選有定評的無感聚丙烯、聚苯乙烯等無感薄膜無極電容.避免選用無極電解電容,更不宜用有極電解反向串聯代用.多只小容量電容并聯使用,較單獨一只大電容,其卷繞電感小得多,速度亦快的多,有更好的高頻性能和音質.節(jié)約而不損發(fā)燒的辦法是,僅于高、低音喇叭的信號通路上,選用以上元件,而旁路電感、旁路電容稍降低要求,用普通無極電容,較細線徑的電感.
三.接線 市面上有多種優(yōu)質音箱線,均可酌情采用.以芯線較粗,股數較多,含銅量較高者,銅晶體較長大者更靚聲,如銀線最好.注意提防假貨和偽劣產品.方法以雙路線(bi-wire)或三路線(tre-wire)為佳.許多雜志均有介紹.注意引線不要影響箱體的密閉性.
結 束 語
音箱制作是一門較復雜的系統(tǒng)工程,是介于機械工程學、聲學、心理學、人機工程學之間的邊緣科學技術,既是技術,也是藝術.以上各項措施,相輔相成,應在實際制作過程中,根據具體情況,對癥處方,綜合施用,一定能作出較滿意的作品.
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