熱門： 51單片機(jī) | 24小時(shí)必答區(qū) | 單片機(jī)教程 | 單片機(jī)DIY制作 | STM32 | Cortex M3 | 模數(shù)電子 | 電子DIY制作 | 音響/功放 | 拆機(jī)樂(lè)園 | Arduino | 嵌入式OS | 程序設(shè)計(jì)
熱門： 51單片機(jī) | 24小時(shí)必答區(qū) | 單片機(jī)教程 | 單片機(jī)DIY制作 | STM32 | Cortex M3 | 模數(shù)電子 | 電子DIY制作 | 音響/功放 | 拆機(jī)樂(lè)園 | Arduino | 嵌入式OS | 程序設(shè)計(jì)
|
6421| 0
|
HI-FI音響入門 |
| ||
Powered by 單片機(jī)教程網(wǎng)
音箱由哪幾部分組成？ 市面上的音箱形形色色，但無(wú)論哪一種，都是由喇叭單元（術(shù)語(yǔ)叫揚(yáng)聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數(shù)音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實(shí)行所謂的多路分音重放，所以分頻器也電告不可少的一個(gè)組成部分。當(dāng)然，音箱內(nèi)還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強(qiáng)盤/加強(qiáng)隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。 為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只行嗎？ 喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來(lái)的電信號(hào)轉(zhuǎn)換為聲音輸出，是音箱最關(guān)鍵的部分，音箱的性能指標(biāo)和音質(zhì)表現(xiàn)，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優(yōu)異的喇叭單元。對(duì)喇叭單元的性能要求概括起來(lái)主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態(tài)響應(yīng)好、靈敏度高幾個(gè)方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內(nèi)同時(shí)很好兼顧失真、瞬態(tài)、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會(huì)顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個(gè)道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產(chǎn)了不同類型的單元，有的只負(fù)責(zé)播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負(fù)責(zé)播放高音，這樣例可采取針對(duì)性的設(shè)計(jì)，將每種單元的性能都做得比較好。 所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來(lái)設(shè)計(jì)音箱，不過(guò)出于上述考慮，用多個(gè)單元的組合來(lái)覆蓋整個(gè)音頻頻段的設(shè)計(jì)方式還是占了絕大多數(shù)。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡(jiǎn)單地分面高音和低音（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現(xiàn)在兩只低頻單元并聯(lián)工作的設(shè)計(jì)方式也很流行，這樣總的單元數(shù)便可能達(dá)到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細(xì)，如果再采用單元并聯(lián)工作的設(shè)計(jì)，總的喇叭單元數(shù)就會(huì)更多。在音箱的資料或說(shuō)明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對(duì)音箱的分頻路數(shù)和所用單元總數(shù)的具體說(shuō)明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設(shè)計(jì)的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。 DEBUG評(píng)論：這篇是葉新海先生的著名入門作品。頂級(jí)的音箱中，倒是有只使用一個(gè)全頻帶單元的，其實(shí)，如果全頻單元當(dāng)真能夠做好的話，它的很多優(yōu)點(diǎn)不是多單元音箱能比的。不過(guò)全頻帶音箱確實(shí)是幾百元的比比皆是、數(shù)萬(wàn)甚至數(shù)十萬(wàn)的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來(lái)更難做好。所以我們也就很少見啦。 
分頻器是做什么用的？ 由于現(xiàn)在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設(shè)計(jì)方式，所以必須有一種裝置，能夠?qū)⒐Ψ潘蛠?lái)的全頻帶音樂(lè)信號(hào)按需要?jiǎng)澐譃楦咭簟⒌鸵糨敵龌蛘吒咭�、中音、低音輸出，才能跟相�?yīng)的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號(hào)不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號(hào)”會(huì)對(duì)正常頻帶內(nèi)的信號(hào)還原產(chǎn)生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結(jié)構(gòu)來(lái)看，分頻器本質(zhì)上是由電容器和電感線圈構(gòu)成的LC濾波網(wǎng)絡(luò)，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號(hào)通過(guò)而阻此低頻信號(hào)；低音通道正好想反，它只讓低音通過(guò)而阻此高頻信號(hào)；中音通道則是一個(gè)帶通濾波器，除了一低一高兩個(gè)分頻點(diǎn)之間的頻率可以通過(guò)，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實(shí)際的分頻器中，有時(shí)為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構(gòu)成的阻抗補(bǔ)償網(wǎng)絡(luò)，其目的是使音箱的阻抗曲線心理平坦一些，以便于功放驅(qū)動(dòng)。 喇叭單元有那些種類？ 喇叭單元的種類很多，分類方法也各不相同。如果按電-聲轉(zhuǎn)換的原理來(lái)分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型，其中錐盆單元和平板單元比較適合做高音，也有部分中音單元采用球頂式設(shè)計(jì)；從所覆蓋的頻帶來(lái)看，也有部分中音單元采用球頂式設(shè)計(jì)；從所覆蓋的頻帶來(lái)看，喇叭單元又可分為低音單元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。 目前最常見的低音單元和中音單元從轉(zhuǎn)換的原理上講都屬于電動(dòng)式揚(yáng)聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因?yàn)檫@形狀的振膜設(shè)計(jì)成熟、性能良好。振膜材料則多種多持，有傳統(tǒng)的紙質(zhì)振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對(duì)振膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動(dòng)）、重量輕（瞬態(tài)響應(yīng)好）、具有適當(dāng)?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時(shí)滿足，但剛性不夠強(qiáng)；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個(gè)方面，近年來(lái)獲得較多的應(yīng)用。此外，還有些廠家采用很復(fù)雜的工藝制造振膜，“三明治”復(fù)合結(jié)構(gòu)就是其中之一，它的上下兩個(gè)表面之間夾著蜂巢結(jié)構(gòu)的中間層，整體上具有很高的剛性，同時(shí)又有重量輕、阻尼好的特點(diǎn)，很有發(fā)燒前途。 高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動(dòng)式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹?shù)龋�，稱為硬球頂，也可以用軟質(zhì)的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂?shù)母哳l響應(yīng)比較好，而軟球頂?shù)穆曇舯容^柔和。近年來(lái)，帶式高音和靜電高音也得到一定的應(yīng)用，它們共同的優(yōu)點(diǎn)是振膜特別輕盈，因而高頻響應(yīng)出色，聲音纖細(xì)透明，不過(guò)，這兩種高音的生產(chǎn)如球頂高音那么容易，應(yīng)用不太普及。還有一種號(hào)角高音，由球頂式的驅(qū)動(dòng)部分加一個(gè)喇叭狀的號(hào)角構(gòu)成，它的特點(diǎn)是聲音指向性強(qiáng)，而且效率高，因而在專業(yè)擴(kuò)音領(lǐng)域的音箱中應(yīng)用很普遍。還有一種同軸單元，實(shí)際上是低音和高音單元的組合，具體特點(diǎn)詳見相關(guān)問(wèn)答。 
箱體一般用什么材料制造？ 箱體一般用木質(zhì)材料制作，因?yàn)槟静娜菀准庸�，表面處理之后能得到和家具一樣的質(zhì)感容易跟居室環(huán)境協(xié)調(diào)一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強(qiáng)度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無(wú)須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱體，刨心花板也有不易變形形裂、表面平整的特點(diǎn)，強(qiáng)度也可以，不過(guò)一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價(jià)的低檔音箱。還有用天然實(shí)木板制作箱體的，不過(guò)天然實(shí)木成本比較高，而且處理不當(dāng)容易開裂變形，所以近年來(lái)的應(yīng)用越來(lái)越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實(shí)木的質(zhì)感比較高級(jí)（特別是名貴木材）這一優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，箱體不一定非得用木材來(lái)做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料制作的音箱并不普遍。 實(shí)木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？ 不能這么說(shuō)。理論上講，箱體只要足夠堅(jiān)固不發(fā)生振動(dòng)，用什么材料都沒(méi)有區(qū)別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實(shí)木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒(méi)有關(guān)系。 音箱是如何分類的？ 音箱的分類有不同的角度與標(biāo)準(zhǔn)，按音箱的聲學(xué)結(jié)構(gòu)來(lái)分，有密閉箱、倒相箱（又叫低頻反射箱）、無(wú)源輻射器音箱、傳輸線音箱之分，它們各自的特點(diǎn)詳見相關(guān)問(wèn)箱。倒相箱是目前市場(chǎng)的主流；從音箱的大小和放置方式來(lái)看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大，一般直接放大地上，有時(shí)也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而且輸出聲壓級(jí)較高、功率承載能力強(qiáng)，因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場(chǎng)合使用。書架箱體積較小，通常放在腳架上，特點(diǎn)是擺放靈活，不占空間，不過(guò)受箱體容積以及低音單元口徑和數(shù)量的限制，其低頻通常不及落地箱，承載功率和輸出聲壓級(jí)也小一些，適合在較小的聽音環(huán)境中使用；按重放的頻帶寬窄頻帶音箱之分，大多數(shù)音箱其設(shè)計(jì)目標(biāo)都是要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興趣的超低音音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個(gè)頻段；按有無(wú)內(nèi)置的功率放大器，可分為無(wú)源音箱和有源音箱，前者沒(méi)有內(nèi)置功率放大器，可分為無(wú)源音箱和有源音箱，前者沒(méi)有內(nèi)置功放而后者有，目前大多數(shù)家用音箱都是無(wú)源的，不過(guò)超低音音箱通常為有源式。
密閉箱的特點(diǎn)是什么？ 密閉音箱的喇叭單元裝在一個(gè)完全密閉的箱體內(nèi)，這樣，振膜向后輻射的反相聲波就被箱體完全阻隔，不會(huì)跑到箱外去和振膜前方的正相聲波相抵消，解決了“聲短路”問(wèn)題，使低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比較其他類型的音箱都平緩，形同一個(gè)二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最好的瞬態(tài)響應(yīng)。同時(shí)，密閉在箱內(nèi)的空氣形成一個(gè)強(qiáng)勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振頻率處的位移量，減少非線性失真。不過(guò)，空氣的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設(shè)計(jì)相比，密閉箱的低頻下限相對(duì)要差一些。還有，振膜后向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。 氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？ 氣墊式音箱最早由美國(guó)的H.01son和他的伙伴J.preston提出后獲得專利，1950年被AR公司推廣，代表性產(chǎn)品是當(dāng)時(shí)名揚(yáng)四方的AR-3（港臺(tái)的發(fā)燒友稱之為“阿三哥”）。氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點(diǎn)是使用高順性的喇叭單元并將箱體設(shè)計(jì)得足夠小使箱內(nèi)空氣的勁度大大高于單元振動(dòng)系統(tǒng)的勁度（一般要超過(guò)3倍以上），對(duì)單元的振動(dòng)系統(tǒng)而言，箱內(nèi)的空氣對(duì)它的作用仿佛一個(gè)彈性強(qiáng)勁的氣墊一般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低，瞬態(tài)表現(xiàn)相當(dāng)好，曾一度深受歡迎，不過(guò)，這種音箱由于采用高順懷的單元，靈敏度一般比較低。 
倒相箱的特點(diǎn)是什么？ 倒相箱是目前應(yīng)用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導(dǎo)管（倒相管），導(dǎo)管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過(guò)箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當(dāng)喇叭單元的振膜運(yùn)動(dòng)時(shí)，一方面直接對(duì)外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴(kuò)張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來(lái)，這樣，倒相口就成了策動(dòng)空氣的“第二振膜”，如果設(shè)計(jì)得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強(qiáng)并延伸了音箱總體上的低頻響應(yīng)。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過(guò)，倒相箱也并非十全十美，除了設(shè)計(jì)調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動(dòng)的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學(xué)諧振來(lái)達(dá)成的，因而由開口輻射的聲波瞬態(tài)響應(yīng)比較差。 DEBUG評(píng)論：再次強(qiáng)調(diào)！倒相箱的倒相聲波決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反******”，而是半密閉箱體內(nèi)空氣被強(qiáng)制壓縮產(chǎn)生諧振而發(fā)出的聲波，聲波來(lái)自管道內(nèi)的空氣而不是振膜！如果僅僅是為了將振膜后輻射聲反******，要倒相管干什么？直接開孔不就行了？！無(wú)源輻射器音箱又有何特點(diǎn)？ 無(wú)源輻射器音箱又叫空紙盆音箱，其實(shí)是倒相箱的一種變體，它的工作原理與倒相箱十分相似，只不過(guò)用無(wú)源輻射器代替了倒相管。無(wú)源輻射器的結(jié)構(gòu)跟喇叭單元類似，有折環(huán)和輻射聲波的振膜，但沒(méi)有音圈和磁路系統(tǒng)，振膜的運(yùn)動(dòng)完全受箱體就可以獲得較好的低頻響應(yīng)，效率也比較高，但它也有區(qū)別于倒相箱的特點(diǎn)。優(yōu)于倒相箱處理克服了倒相口容易生產(chǎn)氣流噪音箱問(wèn)題，不過(guò)無(wú)源輻射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低頻衰減特性，意味著瞬態(tài)響應(yīng)比倒相箱還差。美國(guó)Polk Audio 公司是生產(chǎn)無(wú)源輻射器音箱最具代表性的廠家。 DEBUG評(píng)論：現(xiàn)在在多媒體音箱上的低音炮上，空紙盆已經(jīng)不少見了。不過(guò)有些產(chǎn)品在衛(wèi)星箱上也用空紙盆，純屬胡來(lái)。 
傳輸線音箱有什么特別之處？ 傳輸線音箱與密閉箱或倒相箱的設(shè)計(jì)思路完全不同，它利用了1/4波長(zhǎng)的傳輸線來(lái)達(dá)到吸收單元諧振、抑制振膜位移、拓展低頻下限這些目的。傳輸線音箱有以下一些基本特征：低音單元后面接有一跟長(zhǎng)長(zhǎng)的導(dǎo)管（傳輸線），導(dǎo)管的長(zhǎng)度取單元低頻諧振頻率（或稍高一點(diǎn)的頻率）的1/4的波長(zhǎng)，為了衫化，導(dǎo)管通常折疊于箱體內(nèi)部，看上去象一個(gè)迷宮；連接喇叭單元那端的傳輸線截面積至少比單元的輻射面積大25%，然后逐漸變小，到傳輸線的出口處剛好等于單元振膜的輻射面積；傳輸線內(nèi)敷設(shè)羊毛或玻璃棉等阻尼特質(zhì)。傳輸線音箱與密閉箱和倒相箱等設(shè)計(jì)相比，具有更為深沉的低音，但以英國(guó)著名音箱專家Martin Colloms為代表的一些人則認(rèn)為傳輸線音箱較難避免因傳輸線諧振所造成的音染。 DEBUG評(píng)論：有些多媒體產(chǎn)品現(xiàn)在也號(hào)稱使用了迷宮結(jié)構(gòu)，其實(shí)只是經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的變形倒相箱而已，真正的傳輸線設(shè)計(jì)，到目前我還沒(méi)在多媒體音箱上見過(guò)。 
現(xiàn)解釋一下它們?cè)诒磉_(dá)聲音特性時(shí)的含義，對(duì)提高主觀聲音測(cè)聽能力的人會(huì)有所幫助。這些詞匯分別是： 解析力：解析力也叫清晰度，描述聲音清晰程度。聽語(yǔ)言時(shí)，吐字干凈利索，沒(méi)有含糊不清之感。聽弦樂(lè)曲時(shí)，有幾把樂(lè)曲，什么樂(lè)曲容易分辨出來(lái)。聽低音時(shí)，鼓點(diǎn)干脆利落，長(zhǎng)號(hào)、大鼓各自音色表現(xiàn)正確，不似彩電或組合音響中那種嗡嗡之聲不絕于耳的效果。 柔和：聽起來(lái)聲音柔和溫暖，讓人感到順耳舒暢，不刺耳沒(méi)有沙啞之聲。一般女聲節(jié)目聽這方面特性比較好，用迪斯科和重金屬搖滾樂(lè)來(lái)******的這方面表現(xiàn)就不合適。雖然說(shuō)這里的柔和指的是器材的性能而不是軟件本身的內(nèi)容，但軟件節(jié)目本身就硬，用來(lái)聽這方面性能就困難了。 從音頻信號(hào)特性講，柔和表示中、低音還原正確，噪聲和諧波失真小。器材的諧波失真會(huì)增加不良高音成分，聽感生硬、刺耳、金屬味重（好像金屬材料發(fā)出的聲音）。 豐滿：聲音充實(shí)圓潤(rùn)，男中音和男低音這種感覺(jué)較明顯。表現(xiàn)出器材頻帶較寬、特別是低音端延伸好，中、低音的頻響均勻，混響適度。 明亮：聲音清脆透亮，有鮮活感，在女高音和童聲以及弦樂(lè)小號(hào)的高音器樂(lè)中較易找到這種感覺(jué)。說(shuō)明器材的中高音頻平坦、均勻且失真小。若高音過(guò)頭或帶有失真，明亮就會(huì)變成刺耳。另外，也要有適度的混響，否則會(huì)有干枯的感覺(jué)，亮不起來(lái)。 開闊寬敞：相反的描述就是狹窄、擠壓，聲場(chǎng)狹小，缺乏現(xiàn)場(chǎng)收聽時(shí)那種寬大的場(chǎng)面。立體聲節(jié)目這方面的感受與兩個(gè)聲道間的串音水平和平衡度有關(guān)。串音小、對(duì)稱性好，混響正確，聲場(chǎng)感覺(jué)就寬大。 親切：親切或稱現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)是指聲音好像貼近身邊，伸手可以觸及一般。一般中音段表現(xiàn)好的器材，這種感覺(jué)較強(qiáng)。 噪聲和失真：沒(méi)有信號(hào)輸入時(shí)，音箱中發(fā)出的嘶嘶聲、交流嗡嗡聲稱為噪聲，是器件或工藝不良的表現(xiàn)。失真是由于器材的線材不良或頻響不佳，使原來(lái)的聲音發(fā)生了變化所致。沒(méi)有輸入時(shí)開足音量，在音箱一米處應(yīng)聽不到一點(diǎn)噪聲，否則節(jié)目中需要無(wú)聲時(shí)，就會(huì)有討厭的背景噪音，平常使用時(shí)聲音透明感就變差。失真即聲音走樣，與熟悉的原聲比較就能聽出來(lái)。 
力度：力度和響度意義不同。響度指聲音感覺(jué)響。兩套設(shè)備可以把同一個(gè)曲目，用響度計(jì)調(diào)到一樣響。但一個(gè)可能響而平淡，另一個(gè)就響而有力。力度為聲音有勁、有氣魄，表示聲音中低頻成分較強(qiáng)，動(dòng)態(tài)范圍寬。光響不行，要響而不失真才有力度。 最后兩項(xiàng)為滿意程度和保真度，這是總體印象并含有個(gè)人的愛(ài)好和愿望。自覺(jué)地用上述描述來(lái)比較不同器材發(fā)出的聲音，就可以逐漸把耳朵練靈敏。 當(dāng)你的聽覺(jué)有一定的辨別能力后，就要注意排除心理因素對(duì)聽覺(jué)的影響。一個(gè)勞累一天的母親在熟睡中，對(duì)汽車?guó)Q叫或火車奔馳的很大聲音都無(wú)動(dòng)于衷，而對(duì)自己嬰兒的啼哭或躁動(dòng)卻非常靈敏。這是一個(gè)被經(jīng)常用來(lái)說(shuō)明人類聽覺(jué)系統(tǒng)有選擇性的例證。 在你試聽某一音響器材的時(shí)候，設(shè)備的外觀、價(jià)格和媒體狂轟亂炸的宣傳，已給你造成了一個(gè)先入為主的印象。價(jià)格貴，進(jìn)口品牌，都會(huì)在您心理深處打上一個(gè)底分。所以，在你實(shí)際試聽時(shí)要留神去掉這個(gè)底分。但心理現(xiàn)象是一種科學(xué)，不管誰(shuí)都不可能完全擺脫掉。所以專業(yè)主觀試聽要采用雙盲法：一是聽者看不到設(shè)備，音箱和設(shè)備都被透聲不透光的織物擋住，只聞其聲不謀其面；二是操作人員聽不到聲音，完全按儀器的指示送出聲音。人類的生理聽覺(jué)研究標(biāo)明，只要音量略大一點(diǎn)，同樣頻率范圍的聲音給人的音調(diào)感就展寬了。所以，若兩只音箱的靈敏度不同，系統(tǒng)不對(duì)總響度進(jìn)行校正，那么靈敏度低的那對(duì)音箱得分就會(huì)吃虧。
商家想誘導(dǎo)你買某一產(chǎn)品，試音時(shí)只要音量比別的放大些，你就會(huì)上鉤。所以操作人員也不應(yīng)該聽到聲音，以免把自己的觀點(diǎn)無(wú)形中帶給批判者。 以前的主觀試聽采用ａ－ｂ－ａ制，先放參考器材，然后放被測(cè)器材，再放參考器材，最后打分。后來(lái)發(fā)現(xiàn)這種程序仍有誘導(dǎo)作用，因?yàn)槟阒赖诙螢楸粶y(cè)聲音，總要想聽出些差別�，F(xiàn)在較為先進(jìn)的電能控制主觀試聽實(shí)驗(yàn)室已采用隨機(jī)送樣的試聽方法。先給你聽參考聲，且隨便你想聽多少遍，再聽被比較聲同樣可以聽很多遍，這是訓(xùn)練階段。進(jìn)入試聽評(píng)分階段時(shí)，先給你聽參考聲，接著給你送另一個(gè)聲音，這個(gè)聲音到底是參考聲還是被試聽聲是由電腦隨機(jī)給出的，然后由你打分。如果你想再聽一次參考聲那可以，但要再重復(fù)剛才第二次給出的聲音就不可能了。 這樣經(jīng)過(guò)若干輪的評(píng)分，計(jì)算機(jī)就可把結(jié)論統(tǒng)計(jì)出來(lái)。如果第二次隨機(jī)給出是參考聲時(shí)，你也亂打分，電腦就認(rèn)為你聽力有問(wèn)題，你的評(píng)分就會(huì)不被采納。只有參考分能打準(zhǔn)的人，試聽的評(píng)分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當(dāng)困難的，而且還會(huì)受到一批有利益沖突的人的反對(duì)，推行頗有一些難度。某權(quán)威機(jī)構(gòu)預(yù)選了一批錄音工程師和發(fā)燒友來(lái)試聽，結(jié)果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開始訓(xùn)練階段各人的評(píng)價(jià)很不相同，而進(jìn)入主觀聽覺(jué)結(jié)果也是客觀存在的。也就是說(shuō)，任何聽力沒(méi)問(wèn)題的人，稍加訓(xùn)練也可以當(dāng)主觀試聽的評(píng)委�？茖W(xué)的結(jié)論是惟一的，可重復(fù)的。 DEBUG評(píng)論：相信自己的耳朵！從生理角度而言的真正的“金耳朵”是百萬(wàn)中無(wú)一的，建立正確的聽音觀念，培養(yǎng)良好的聽音習(xí)慣，多做合理的聽音聯(lián)系，才是提高評(píng)判水平的關(guān)鍵。不過(guò)，“耳朵收貨”只適用于自己的選擇，給別人做推薦，還是少用“耳朵”作標(biāo)準(zhǔn)的好。 聽音樂(lè)用心靈 聽聲音用耳朵 至此可以明白物理聲音的復(fù)雜但不神秘，可當(dāng)聲音構(gòu)成音樂(lè)時(shí)情況就變了。人們聽音樂(lè)和聽聲音是不同的，前者用心靈，后者用耳朵。當(dāng)聽音樂(lè)的時(shí)候，耳朵只不過(guò)是一個(gè)通道，貝多芬耳朵聾了，還能創(chuàng)作并指揮出傳世經(jīng)典，可見耳朵在這里的作用并不致命。******的好壞應(yīng)該靠耳朵，用耳朵來(lái)識(shí)別空間中聲波的好壞，心靈會(huì)誤導(dǎo)你的判斷。發(fā)燒友往往同時(shí)用耳朵和心靈在聽聲音，這就成為一般人無(wú)法讀懂或接受他們觀點(diǎn)的原因。我想當(dāng)你去選購(gòu)器材時(shí)要注意用耳朵去聽，而回家玩器材時(shí)不妨也用點(diǎn)心智，最終用于欣賞音樂(lè)時(shí)，當(dāng)然要力圖與音樂(lè)家們心靈相通，器材甚至聲音都不過(guò)是通向彼岸的一座橋梁。 在設(shè)計(jì)、安裝一套音響系統(tǒng)時(shí)，總會(huì)遇到功放與音箱的配接問(wèn)題。在音色方面，最終應(yīng)使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮，功放與音箱配接的要素有： 功率匹配 為了達(dá)到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來(lái)確定。我們都有這樣的體會(huì)：音量小時(shí)、聲音無(wú)力、單薄、動(dòng)態(tài)出不來(lái)，無(wú)光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來(lái)；音量合適時(shí)，聲音自然、清晰、圓潤(rùn)、柔和豐滿、有力、動(dòng)態(tài)出得來(lái)；音量過(guò)大時(shí)，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺(jué)，因此重放聲壓級(jí)與聲音質(zhì)量有較大的關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級(jí)最好的80-85dB（A計(jì)權(quán)），可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來(lái)計(jì)算音箱的額定功率與功放的額定功率。 功率儲(chǔ)備量匹配 為了使音箱能隨節(jié)目信號(hào)中猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真，這里有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得參考：所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計(jì)算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲(chǔ)備是不同的。這里因?yàn)殡娮庸芄Ψ诺倪^(guò)荷曲線較平緩。對(duì)過(guò)荷的音樂(lè)信號(hào)巔峰，電子管功放并不產(chǎn)生明顯削皮現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說(shuō)的柔性剪峰。而晶體管功放在過(guò)荷點(diǎn)后，非線性畸變迅速增加，對(duì)信號(hào)產(chǎn)生嚴(yán)重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對(duì)于晶體管功放儲(chǔ)備量的選取是：高保真功放為10倍；應(yīng)用高檔功放為6-7倍；應(yīng)用中檔功放為3-4倍；而電子管功放則可以大大小于上述比值。對(duì)于系統(tǒng)的平均聲壓級(jí)與最大聲壓級(jí)應(yīng)留有多少余量，應(yīng)視放送的內(nèi)容與工作環(huán)境而定。這個(gè)冗余量最低10dB，對(duì)于現(xiàn)代的流行音樂(lè)、蹦迪等音樂(lè)，則需要留有20-25dB冗余量。 阻抗匹配 它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率會(huì)小于額定輸出功率。
如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過(guò)載的危險(xiǎn)，要求功放有完善的過(guò)流保護(hù)措施來(lái)解決，對(duì)電子管功放來(lái)講阻抗匹配要求更加嚴(yán)格。 阻尼系數(shù)的匹配 （這個(gè)最難理解） 阻尼系數(shù)KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內(nèi)阻。由于功放、輸出內(nèi)阻實(shí)際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值過(guò)大會(huì)使音箱電阻尼過(guò)重，以至使脈沖前沿建立時(shí)間增長(zhǎng)，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)。因此在選取功放時(shí)不應(yīng)片面追求大的KD值。作為家用高保真功放，阻尼系靈敏有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值可供參考；晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應(yīng)注意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素（Qm）與放大器阻尼系數(shù)（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統(tǒng)整體的一部分來(lái)考慮。音箱饋線的功率損失小0.5dB(約12%)即可達(dá)到這種配合。 一般來(lái)說(shuō)，線越粗越好，最好是雙線分音，但是要求音箱是有雙線分音的分頻器，一般中高檔的都有4個(gè)接線座，上下的2個(gè)負(fù)極是獨(dú)立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。 DEBUG評(píng)論：在老燒友中，有一個(gè)不成文的認(rèn)同，就是功放的價(jià)格應(yīng)該至少是音箱價(jià)格的1.5-2倍，越是高檔的產(chǎn)品這個(gè)比例就越高。換句話說(shuō)，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因?yàn)橥绞歉邫n的音箱，一個(gè)只能發(fā)揮70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個(gè)發(fā)揮100%的低檔產(chǎn)品。不過(guò)放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過(guò)來(lái)，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個(gè)八九不離十，但配的僅僅是個(gè)最多值100元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實(shí)，如果不考慮摩機(jī)的話（當(dāng)然，對(duì)于摩機(jī)來(lái)說(shuō)，這樣的產(chǎn)品是最佳的，因?yàn)槟﹄娐肥强尚械模卧�，�?duì)大多數(shù)人是完全不可行的），這樣的產(chǎn)品不管在實(shí)際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設(shè)計(jì)上（特別是這一點(diǎn)），都是不理想也不合理的。說(shuō)到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當(dāng)然是不好的，但反過(guò)來(lái)，將成本全花在單元上，配一個(gè)僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。
單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。 在音響諸事中，音箱擺位占多少分量?假若您要這樣問(wèn)我，我的回答是：要讓音響好聲，空間條件、器材的搭配、音箱擺位以及用家微調(diào)等四大項(xiàng)缺一不可。其中，音箱擺位是不需要花錢但又可以讓音響好聲的方法，所以我愿意說(shuō)音箱擺位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，請(qǐng)仔細(xì)地把各種音箱擺位方式試過(guò)，我想屆時(shí)您的想法就會(huì)改變了。 在告訴您如何實(shí)施“擺位法”之前，我還要先向讀者們揭示一個(gè)重要的觀念，那就是“音箱與聆聽空間是一體的”，聲音的各種表現(xiàn)都是在音箱與聆聽空間二者的互動(dòng)中產(chǎn)生�；蛘�，我更要說(shuō)，空間、音箱擺位與聆聽位置的選擇是三者互動(dòng)的，尤論您的寧間條件是如何的惡劣，如果能夠找到三者互動(dòng)的最佳平衡點(diǎn)，就能夠讓音響發(fā)出好聲。 第一法：三一七比例法 方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長(zhǎng)度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。 第二法：三三一比例法 方法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。 效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。美國(guó)TAS雜志總編喜用此法。 第三法：螺孔擺法 方法將音箱擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩音箱盡量靠?jī)蓧?如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點(diǎn)之后0.5—1米之間。 效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)。而且，面對(duì)許多惡劣的環(huán)境時(shí)可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對(duì)普遍不良空間所提供的有效擺法。 第四法：正三角形法 方法：第一個(gè)條件是音箱要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)音箱與聆聽位置，畫成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。
第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小，后級(jí)功率不大時(shí)正方形小些；房間大，后級(jí)功率大時(shí)正三角形就大些。 效果:這就是俗稱的近音場(chǎng)聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)音箱直接音的過(guò)度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評(píng)論員在評(píng)音響時(shí)喜用此法。 其余4種就省略。 DEBUG評(píng)論：這是臺(tái)灣劉漢盛先生的老文。劉漢盛是發(fā)燒界的老前輩，為發(fā)燒普及花了不少心血，做了不少貢獻(xiàn)。不過(guò)在港臺(tái)HI-FI玄學(xué)的大環(huán)境下，他的文章也并不都能免俗。但這篇小文還是很科學(xué)的。其中這些擺位法其實(shí)除了這些俗稱外，大都有正式的外文學(xué)名，不過(guò)現(xiàn)在我是想不起來(lái)了…… 音箱是音響和AV器材中最難于選購(gòu)的一種，原因是品牌多，往往讓人無(wú)所適從。然而，音箱又完全可以通過(guò)播放音樂(lè)來(lái)判斷其優(yōu)劣，從中選出稱心如意的好音箱來(lái)。 音調(diào)自然平衡 音箱重放出的人聲和器樂(lè)聲應(yīng)盡可能接近于原聲而不太走樣，聽到的聲音應(yīng)該平滑而無(wú)聲染，聽不出過(guò)強(qiáng)音和過(guò)弱音（峰和谷），中頻段和高音不應(yīng)過(guò)于響亮或憋著而放不開�？烧倚╊l率范圍寬闊的器樂(lè)（比如鋼琴曲）錄音來(lái)放放，注意聽低、中、高音階時(shí)音色的變化情況。 聲音特性 
1、頻率平衡 可依次試聽不同頻段的聲音。聽到的低音應(yīng)當(dāng)緊湊、清晰，音調(diào)確切，不嗡嗡作響，不拖泥帶水或含混不清；而作為音樂(lè)主要部分的中音頻段則更為重要，人聲和器樂(lè)聲應(yīng)自然，有細(xì)節(jié)，不得過(guò)響或發(fā)悶，也不能過(guò)亮或過(guò)輕，高音則應(yīng)開闊，有空氣感和延伸性，無(wú)尖叫或衰落的現(xiàn)象。 2、解析力 仔細(xì)聆聽能否聽到音樂(lè)中的細(xì)節(jié)，比如鈸音或鋼琴聲的衰落，音樂(lè)廳或爵士俱樂(lè)部中的堂音。如果低電平的細(xì)節(jié)聽不太清，便說(shuō)明音箱缺乏透明度。這也是好的音箱與蹩腳的音箱的差別。 3、瞬態(tài)響應(yīng) 音箱應(yīng)能復(fù)現(xiàn)音樂(lè)中的瞬態(tài)。敲擊弦響鼓或撥吉它時(shí)的聲響應(yīng)有力度和聽來(lái)確切，不能讓人“吃驚”、“激動(dòng)”或者“慢吞吞”并有“遲鈍”感。此外，自然衰落的聲音，比如鈸音和語(yǔ)聲的“拖尾”，則應(yīng)當(dāng)逐漸衰減而不應(yīng)嘎然而止。 4、動(dòng)態(tài)范圍 應(yīng)當(dāng)對(duì)比在低電平和高電平動(dòng)態(tài)時(shí)的聲重放情況。理想的是，音箱應(yīng)能從對(duì)最低的聲音到最強(qiáng)的管弦樂(lè)能連續(xù)地予以重放，不會(huì)讓寂靜部分聽不清或是很響的段落時(shí)會(huì)有些力不從心。 5、聲音定位及音場(chǎng)（立體聲） 聆聽聲像的定位。注意器樂(lè)或是人聲是否發(fā)自空間的音場(chǎng)，前提條件是音箱得在室內(nèi)有正確的擺位�？梢哉倚﹩温暤赖匿浺糁破穪�(lái)試聽，還可著重了解音箱的其他性能。聲像定位好的音箱會(huì)在音場(chǎng)中“消失”，讓聽者根本感覺(jué)不到美好悠揚(yáng)的音樂(lè)是從前邊的一對(duì)音箱中發(fā)出來(lái)的，音樂(lè)撲面而來(lái)，歌唱家好像就站在前邊中間位置的某處，正在引吭高歌。
6、散射特性 要到室內(nèi)不同的位置上去聽聽�？梢宰驼局�，以檢查垂直面內(nèi)的聲散射情況。此時(shí)，聽到的高音必然會(huì)有很大的改變。有些音箱的“皇帝位”僅局于很窄的范圍內(nèi)，而有些音箱則可在比較寬的范圍內(nèi)獲得良好的聲像定位。 聲染色 有些音箱具有“聲染”或是聲重放的缺陷，而且還會(huì)強(qiáng)加在重放的音樂(lè)之上。如由于箱體設(shè)計(jì)欠佳而出現(xiàn)的刺耳聲、金屬高音聲、粗糙或不平滑的中音之類。如果不論是播放哪一種錄音制品皆能聽到這樣的聲音，那么便可以肯定音箱已將其怕固有的聲染加到了重放音樂(lè)的上邊。通常，在重放時(shí)漏掉一些聲音總比以往音樂(lè)中再添加一些原來(lái)沒(méi)有的聲染要更能讓人容忍些。有些音箱有意添加聲染，如加重些低音分量和讓高音更亮一些，雖然咋一聽來(lái)，這樣的音箱似乎不錯(cuò)，但久聽之后，便會(huì)感到厭煩甚至讓人疲勞，這樣的音箱便不值得去買。 音箱的放聲環(huán)境 在擺位不當(dāng)?shù)囊繇懮痰曛腥ピ嚶犚粝�，便不大可能�?huì)聽出音箱的全部性能，由于音箱在室內(nèi)的擺位非常重要，即使將音箱往前或往后稍稍挪動(dòng)幾厘米，也會(huì)使得音箱的低頻響應(yīng)發(fā)生較大的變化。將音箱擺在能增強(qiáng)或削弱低音的房間里時(shí)，音調(diào)的平衡便會(huì)發(fā)生變化，或是會(huì)聽到豐富的低音或是聽不到什么低音。而且，音箱擺位不當(dāng)時(shí)，還不到原本應(yīng)有的聲像定位的聲音。不無(wú)遺憾的是，有些音響商店由于店面不大，只好將音響一排一排地?cái)[放在墻邊，從而不能充分發(fā)揮音箱的性能。更何況即便音箱在商店里的擺位正確，但仍與自己家里的聽音環(huán)境有較大差別。因此，應(yīng)當(dāng)在家里為音箱找到恰當(dāng)?shù)臄[放位置，讓音箱充分施展其威力而一顯身手。試擺，合適留下，不合適則退貨或另?yè)Q一對(duì)再試，就最好不過(guò)了。 聆聽耳熟能詳?shù)囊魳?lè) 由于CD唱片的錄音音質(zhì)相差甚遠(yuǎn)，有好有次，因此到音響商店試聽和選購(gòu)音箱時(shí)，最好自己多帶幾張平時(shí)聽熟了的錄音上乘的CD唱片去。這樣才可以在放音時(shí)聽出哪些是CD錄音上原來(lái)就有的，哪些是音箱所特有的。又因不同的類型的錄音制品去多試多聽，以便能夠比較器樂(lè)聲和人聲跟真實(shí)的聲音之間的差別。 注意協(xié)調(diào)匹配 音箱還得跟聆聽室、音響設(shè)備以及聆聽愛(ài)好有協(xié)調(diào)和匹配的關(guān)系。如果房間小，則配大型落地式之類音箱便不太恰當(dāng)。因?yàn)闀?huì)使房間內(nèi)過(guò)度的響亮而且低音也多半放不出來(lái)。反過(guò)來(lái)，如果是面積很大的房間，那么使用一對(duì)小型音箱又會(huì)感到底氣不足，發(fā)聲力不從心。 應(yīng)該讓推樂(lè)音箱的功率放大器“功率十足”。
用dB表示的音箱靈敏度便是這方面的一個(gè)指標(biāo)，靈敏度越高，在加以給定輸入的功率時(shí)，音箱的放聲便會(huì)越響。不過(guò)，靈敏度也僅僅代表了一個(gè)方面，功率放大器的輸出功率、房間的大小以及平時(shí)愛(ài)用多大的音量來(lái)聆聽音樂(lè)也皆為重要的因素。一般說(shuō)來(lái)，通常在欣賞音樂(lè)時(shí)，功放的平均輸出能有10W也就夠了，而對(duì)大多數(shù)的家庭影院說(shuō)來(lái)，功放每一聲道（未計(jì)入超低音通道）能有40-100W的功率也就可以了。 至于音箱跟其他音響器材的匹配，說(shuō)起來(lái)還有一個(gè)“門當(dāng)戶對(duì)”的要求。如果原選取的音響器材比較高檔，比如屬上萬(wàn)元或幾萬(wàn)元的Hi-Fi級(jí)音響器材，那么花好幾千甚至1-2萬(wàn)元去購(gòu)買音箱也是應(yīng)該和必要的。如果原有的音響器材僅為一般的器材，那么配以高檔音箱也只能是瞎子點(diǎn)燈——白費(fèi)蠟。 重質(zhì)不重量 首先應(yīng)說(shuō)一下音質(zhì)，大家知道低音難求。因此就更應(yīng)重質(zhì)不重量，寧肯少些也要好些。過(guò)多的帶失真的低音對(duì)不懂行的人說(shuō)來(lái)似乎很過(guò)癮，但行家卻不屑一顧，因?yàn)榫寐牨啬佊忠子诋a(chǎn)生疲勞感。因此，對(duì)這樣的音箱是不能去買的。 再說(shuō)具體的音箱。應(yīng)牢記，音箱既非越貴越好，也更不是越大就必然越好，往往有些精心設(shè)計(jì)和制作的小型音箱，由于內(nèi)裝高質(zhì)量的揚(yáng)聲器單元及器件，性能反倒比有些內(nèi)裝多只低檔單元的龐然大物式的音箱更好些。小型音箱因近似于“點(diǎn)聲源”，聲像定位也更準(zhǔn)確些，較適合于在小型或不大不小的聽音室內(nèi)使用。 再說(shuō)揚(yáng)聲器單元，除最為常見的電動(dòng)式揚(yáng)聲器外，還有一些其他型式的揚(yáng)聲器，它們各具特色，比如High-End級(jí)的平板磁性揚(yáng)聲器、靜電揚(yáng)聲器、帶式揚(yáng)聲器和混合設(shè)計(jì)的揚(yáng)聲器等。 不急而寧愿多花些時(shí)間 平常說(shuō)，一口吃不成胖子，挑選音箱更不能著急，幾乎沒(méi)有可能會(huì)在3-5分鐘內(nèi)判定一對(duì)音箱的好壞。要花許多的時(shí)間，使用范圍甚寬的音樂(lè)去盡可能多的聆聽各式各樣的音箱。既可見多識(shí)廣，又增加了聆聽和評(píng)點(diǎn)水平，而這對(duì)于選好音箱是大有好處的。帶夫人或邀請(qǐng)友人去聆聽，出出主意也未嘗不可，但不能全無(wú)自己的見解而只聽別人的。 在相同音量下比較 心理聲學(xué)表明，人們?cè)趯?duì)音箱進(jìn)行聆聽測(cè)試時(shí)，多半會(huì)誤以為聲音宏亮些的音箱便是好音箱。因此，測(cè)試時(shí)便規(guī)定了應(yīng)在相同的聲響電平下進(jìn)行比較。在音響商店試聽時(shí)，也應(yīng)盡可能在聲電平相同的情況下進(jìn)行比較，必要時(shí)甚至還可去買只聲壓電平表來(lái)測(cè)試。這種表是一種有用的工具，今后在調(diào)試家庭影院用的成套音箱時(shí)，也會(huì)派上用場(chǎng)的。 只在迷戀時(shí)才去買它 要找到一對(duì)低音足、聲像定位不錯(cuò)、聲重放效果也不賴的音箱雖然比較困難，但總還辦得到。相信按以上的條款辦，便會(huì)找到這樣的音箱。問(wèn)題是，這果真是要買的音箱嗎？很長(zhǎng)時(shí)間用它來(lái)欣賞音樂(lè)嗎？千萬(wàn)要冷靜，要牢記，只有真正能打動(dòng)你，能讓你振奮、讓你聽得心跳、讓你著迷的音箱，那讓你在聆聽音樂(lè)時(shí)會(huì)忘掉音箱在何方而只有美妙音樂(lè)撲面而來(lái)仙氣飄飄的音箱，才是你應(yīng)當(dāng)購(gòu)買的音箱。 好的音箱決不僅僅是聲音重放效果良好，更重要的功能是把音樂(lè)以及電影音樂(lè)中所有的能量和熱情，全部傳遞給你，讓你的心靈激蕩，讓你能充分體驗(yàn)和感受那聽樂(lè)的歡樂(lè)，就應(yīng)當(dāng)去買這一樣一對(duì)音箱
